jì寄tí题yú虞yáng阳shān山zhōu周shì氏yǐn隐jū居wǔ五yǒng咏 liǔ柳táng堂yú渔shě舍

现代文翻译

年老之后厌倦了官场与市井，静静地占有了一百二十五亩田地。

山石嶙峋瘦削如刀劈，水面清澈得仿佛空无一物。

行走时穿过万顷竹林的青荫，躺卧时头戴一叶红色的小舟。

黄柑千株如李衡的千头奴，白凫伴童如五尺高的稚子。

银白的鱼刀串起翠绿的丝缕，象鼻般的竹管卷起碧绿的筩。

一醉之后百事不知，渔父的生活方式才是真正的家风。

幽静的寻访恰逢无事，拄着九节竹杖随意散步。

空蒙的水云之间，真的生出一幅画屏。

词语注释

文学赏析

这首诗的切入点，在于孙觌对"隐逸"二字的解构。他不写隐居的高蹈与清苦，而是写隐居的"有用"与"有味"——这恰恰是宋代文人隐逸书写的独特面貌。

首联"老来厌朝市，静占五百弓"，开门见山交代退隐缘由。"五百弓"是面积单位，约一百二十五亩，这个数字并非虚指，而是实写田产规模。诗人不写"买山"，而写"占"，一个"占"字，透出的是对这块土地的掌控感，而非寄人篱下的依附感。这种底气，是宋代士大夫隐居诗区别于魏晋隐逸诗的重要特征。

颔联"山棱瘦如削，水面清若空"，写虞阳山周氏隐居地的山水形貌。"瘦"字用得极险——山不是"青"、不是"翠"，而是"瘦"，这是从书法美学借来的字眼，将山石嶙峋的骨感写得入木三分。"清若空"三字，则把水面写得近乎虚无，与上句的"瘦如削"形成刚柔对照。一刚一柔，一实一虚，画面立时有了张力。

颈联"行穿万盖青，卧戴一叶红"是全诗最精彩的两句。"万盖青"写竹林茂密，如千万把青伞遮天蔽日；"一叶红"写渔舟小艇，如一片红叶漂浮水面。"穿"与"戴"两个动词，把行与卧两种姿态写得极其自然——行则穿行于绿荫之下，卧则任由小舟载着人漂荡。更妙的是色彩对照：万盖之青，一叶之红，铺天盖地的绿中一点朱红，视觉冲击力极强，读来如置身画中。

"黄柑千头奴，白凫五尺童"一联，用典而不露痕迹。"千头奴"出自《襄阳记》李衡种柑千株，自称"千头奴"，后以喻柑橘丰产；"白凫五尺童"则写白鸟伴童，一派田园生机。诗人不写隐居的孤高，而写物产的丰饶、生趣的盎然，这种"俗"恰恰是最真实的"雅"。

尾联"空蒙水云里，端生画屏中"，收束全篇，把前文所有细节都纳入一幅水墨长卷。"端生"二字，意为"真的生出"，强调这景色不是人工布置，而是天然成画。诗人以旁观者的身份，将周氏隐居地定格为一幅永不褪色的画屏，余韵悠长。