wú吴lìng令rén人wǎn挽cí词èr二shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

浩浩荡荡的江水向东流去，缓缓西沉的落日渐渐坠落。

侧手挽留却难以留住，挥戈阻挡也无法让时光倒流。

明镜如同天上分割的明月，利剑仿佛地中逸出的惊雷。

寂寥的空床长夜难眠，悲鸣的虫声也仿佛在哀悼。

词语注释

文学赏析

孙觌这首挽词，起笔便以宏大的时空意象压住全篇，令人顿生苍茫之感。「沄沄水东注，冉冉日西颓」，开篇即写流水东去、落日西沉，这是自然界最不可逆转的两个意象——水向东流是空间上的一去不返，日向西颓是时间上的不可挽留。诗人用「沄沄」状水势之浩荡，用「冉冉」写日影之徐缓，一急一缓之间，生命的流逝被具象化为一种无声却不可抗拒的力量。

颔联「侧手留难住，挥戈挽莫回」，化用鲁阳挥戈的故事，却反其意而用之。鲁阳战酣，日暮，援戈挥之，日为之反三舍——那是神话中的奇迹，而现实中，人即使侧手挽留、挥戈阻挡，终究无法留住逝去的生命。这一联的妙处在于对比：神话中的挥戈可以挽日，现实中的挥戈却只能面对「莫回」的绝望。诗人借神话之有力，反衬现实之无力，悲凉之感由此倍增。

颈联「镜分天上月，剑逸地中雷」，转而写吴令人生前的器物。镜如天上明月，剑似地中惊雷——这是对逝者品格的隐喻：明镜象征其高洁，利剑象征其刚烈。然而，「分」与「逸」二字用得极精，镜中之月终究是倒影，剑中之雷终究是沉寂，物在人亡，徒留空物。

尾联「寂历空床夜，悲虫亦造哀」，从宏大的时空收束到具体的室内夜景。空床寂历，唯有悲虫鸣叫，仿佛也在为逝者哀悼。虫鸣本无情，但在诗人耳中却成了「造哀」之声——这是典型的移情手法，以乐景写哀，以虫鸣衬死寂，使孤独感更加彻骨。全诗由远及近、由大到小，最终落在一个「空」字上，余韵悠长。