hé和liáng梁qiān签pàn判yǐng颍zhōu州xī西hú湖shí十sān三tí题 fēi飞gài盖qiáo桥

现代文翻译

红色的桥高耸直立，伫立两座园林之间，湖面水平如镜，低垂的柳条近得仿佛可以伸手攀折。

车马随意地驶过湖面（上的桥），游人们常常踩着月光踏过桥归去。

词语注释

文学赏析

苏颂这首诗看似平铺直叙，实则通过视角的切换，捕捉了颍州西湖在日间与夜间截然不同的两种时空体验。前两行写的是白昼的物理空间，后两行则跃升到了夜晚的心理意境，这种由实入虚的转换是宋诗理趣与闲适之趣的典型体现。

先看“朱桥矗矗两园间，湖水平时柳可攀”。“矗矗”二字叠用，视觉冲击力极强，瞬间将一座红桥从背景中立体地凸现出来，确立了画面的中轴线。而“柳可攀”三字极为精妙，它没有直接说“柳丝长”，而是通过“可攀”这一动作可能性，暗示了柳条的低垂与柔韧，同时也侧面烘托出湖面的平静与柳枝的茂密。如果湖面汹涌，柳枝必受风浪吹拂而难以静止供人攀折，因此一个“攀”字，兼写了水之静与柳之柔，这是苏颂作为严谨的科学家兼诗人在炼字上的功力。

后两句“车马等闲湖上去，游人常踏月中还”则完成了从空间到时间的跨越。白天的“车马”是热闹的、公共的、流动的，用“等闲”二字淡化了权贵或游客的喧嚣，将其转化为一种日常的背景音。而到了夜晚，视角收束到“游人”个体身上，“月中还”不仅指月光下的归途，更隐喻了一种审美上的“回返”。在宋代理学盛行的背景下，苏颂虽身处官场，但在此诗中流露出的并非士大夫的忧国忧民，而是一种高度自律后的精神自足。他赞美的是西湖的秩序感——白天车马井井有条，夜晚游人踏着月光有序而返。这种对“常”字的推敲（“常踏”），体现的是北宋士大夫对生活中稳定、和谐、可预测之美的追求。全诗虽短，却通过昼夜两重时间的并置，将一座桥梁从单纯的交通设施，提升为连接世俗生活与诗意审美的精神枢纽，苏颂以其特有的冷静笔调，消解了传统写景诗中常见的悲秋或伤春情绪，代之以一种近乎客观的、充满安全感的闲适之美。