hé和táo陶guī归yuán园tián田jū居liù六shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

疲惫的猿猴刚回到树林歇息，劳累的马匹刚刚卸下了颈具

心境空明仿佛饱受了新的收获，熟悉的环境仍在梦醒后留有回想

江边的鸥鸟渐渐变得驯顺聚集，水乡的老人已经习惯了彼此来往

南边池塘里绿色的钱藻纷纷生长，北面山岭上的紫色春笋渐渐变长

提壶鸟哪里懂得饮酒解渴，它清亮的好听鸣叫时常让人心宽

春江美景虽有佳句可写，但我已醉倒在那迷漫无际的江风中

词语注释

文学赏析

苏轼这首和陶诗，妙在不写“苦”而写“适”。陶渊明《归园田居》原作多描摹躬耕劳顿，而苏轼晚年再写此题时，已非为归隐之艰难而作，而是为一种生命形态的从容而作。

看首句“穷猿既投林，疲马初解鞅”，“既”与“初”两个时间副词用得极克制。不写“终于”，只写“既”、“初”，仿佛卸下重担是一件自然而然、水到渠成的事。这种云淡风轻背后，藏着苏轼历经沧桑后的通透。“解鞅”本是给马解套，此处借指官场束缚，用“疲马”自况，既有自嘲的幽默，也有卸下重负后的如释重负。

接句“心空饱自得，卧梦见乡里”，不再罗列景物，而是直接切入内心体验。“心空”并非虚无，而是因为摆脱了世俗功利心的牵绊，内心变得通透轻盈，从而生出“饱”足的安宁感；一个“饱”字，将精神上的充盈具象化为生理上的满足。随后写“江鸥伴野食，绿钱生旧苔”，诗人观察细致入微：江鸥啄食野外之物，水面上浮游生物如散落的铜钱般碧绿。这种对微小生趣的关注，表明诗人已从宏观的人事纷扰中抽身，转而沉浸于微观的自然静谧之中。至于“紫笋”意象，原诗虽涉及春日物候，但此处并未出现“北岭”字样，而是通过“江鸥”与“绿钱”的色彩对照，展现出水边生态的鲜活与生机。

特别是“提壶岂解饮”一句，颇有趣味。古人云提壶鸟鸣似“提壶”，劝人饮酒，苏轼却调侃它“哪里懂得饮酒”，鸟不过是本能鸣叫，倒是听懂的人（诗人）心中自有宽广天地。

至于结尾“春江有佳句，我醉堕渺莽”，历来被视为全诗诗眼。面对良辰美景，通常诗人会“赋诗以记之”，苏轼偏不。他说美景自有佳句，但我懒得写了，直接醉倒在迷漫无际（渺莽）的江风中。这种“放弃”恰恰是最极致的“拥有”。陶渊明归田是为了生存，苏轼醉江是因为生命已不再被外界评价所裹挟。这种从“有”到“无”、从“记”到“忘”的转变，正是苏轼晚境中最为动人之处。