shī诗èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

想要借得那高峻万仞的山势，所以用精巧的笔法描绘层叠的山峰。

数寻远的苍翠山色如烟雾般交融，一片盘曲的树根好似被苔藓覆盖。

庭院屋舍接连不断常常借助竹林，池边亭台掩映其中却依靠着青松。

分明装点上这依傍山岩的古寺，只缺少清夜时分传来的几韵钟声。

词语注释

文学赏析

这首题画诗的精妙之处，在于它精准捕捉了宋代院体画中“咫尺千里”的审美追求。宋徽宗作为一代艺术帝王，其题画诗往往兼具鉴赏家的眼光与创作者的体验。

首联“欲借嵯峨万仞崇，故将工巧状层峰”，开篇即点出画师意图——要在尺幅之间借得万仞高山之气势。这里的“借”字极有分量，道出了中国山水画“师法自然”又“超越自然”的本质：画家并非单纯摹写，而是通过“工巧”之笔，在画面上重构一座精神高山。

颔联“数寻苍色如烟合，一片盘根似藓封”是全诗最见功力之处。诗人敏锐地观察到画面中色彩与质感的微妙处理：“苍色如烟合”写远山淡墨晕染、虚实相生的效果，而“盘根似藓封”则聚焦于近景古木盘根错节、苔藓斑驳的细节。这一远一近、一虚一实的对照，正是宋代山水画“高远”与“深远”并用的典型技法。尤其“似”字用得极准——画中之树根并非真树根，却因笔墨精到而“似”真，这种“似与不似之间”正是中国画的高妙境界。

颈联“院宇接连常藉竹，池亭掩映却凭松”转入对画中建筑与环境的描写。值得注意的是“藉竹”与“凭松”的用法：庭院依竹而建，亭台借松而成，这不仅是空间布局的描写，更暗示了人与自然和谐共生的理想境界。在徽宗朝推崇的道教氛围中，这种“依山傍林”的意象或许也暗含了对仙境的向往。

尾联“分明装出依岩寺，只欠清宵几韵钟”堪称。前句总结全画：这分明是一幅依山而建的古寺图景；后句却笔锋一转，提出一个“缺失”——只缺少了清夜钟声。这一“欠”字，将静态的画面瞬间激活：读者仿佛能听到那穿越纸面的钟声，感受到画外之音。这种以“无声”写“有声”、以“缺憾”补“完整”的手法，深得中国画“留白”之妙。全诗由画中之景写到画外之音，完成了从视觉到听觉、从有限到无限的审美跨越。