gōu缑shān山yǐn引

现代文翻译

王子晋吹着笙飞走了再也没有回来，当年留下的旧物只剩下这缑山。

深山里的树木古老，掩藏起遗留的庙宇，春月的清辉与秋天的长风，都在此处空空地闲静。

轘辕关的左边边界连接着商山和雒水，碧绿的瓦片与红色的栏杆上，露水稀薄。

长久地关闭着户门，庭院里的草长得深厚，整天没有人，只有山涧里的花纷纷飘落。

徘徊流连迟迟不肯离去，眼看太阳就要西斜，远远望见嵩山南麓的烟景朦胧微小。

那驾着仙鹤的御气飘飘荡荡去往何处？林间空空荡荡，只看见白云在飞。

词语注释

文学赏析

这首七言古诗看似咏物，实则是一次对“神话消解后现实”的冷静审视。司马光并未沉溺于王子晋吹笙乘鹤的浪漫传说，而是将笔触落在传说发生地——缑山的当下状态。诗中最耐人寻味的转折在于第2行“山深树老藏遗庙，春月秋风空自闲”。这里“藏”字用得极妙，并非主动隐匿，而是岁月漫漶后的被动淹没。原本神圣的庙宇被“深树老林”包围，失去了庄严感，只剩下“空自闲”的自然节律。这种“神性退场，自然回归”的处理，是宋诗理趣的典型体现。

中段（第3、4行）对仗工整，“碧瓦朱栏”对应“经时掩户”，“露华薄”对应“涧花落”。这里运用了对比手法：建筑的人为修饰（碧瓦朱栏）在时间面前显得轻薄脆弱（露华薄），而自然景物（庭草、涧花）则在无人打扰中肆意生长（草深、花落）。司马光通过这种视觉上的反差，强调了“人事无常”与“自然永恒”的主题。他作为北宋史学家和政治家，对历史兴衰有着天然的敏感，因此诗中那种“永昼无人”的寂寥，不仅是景语，更是史家眼中的沧桑感。

尾联“鹤驭飘飖向何许，林间空见白云飞”收束得平淡而深远。诗人不再追问神仙去向何处，而是将视线拉回眼前“空见”的白云。这个“空”字呼应了前文的“空自闲”，形成闭环。全诗没有激烈的情感爆发，而是在平静的叙述中完成了对仙话的解构：所谓神仙，最终也不过是山林间一抹无关痛痒的白云。这种冷静客观的语调，正是司马光区别于同时代浪漫主义诗人的独特气质。