hé和lǐ李diàn殿chéng丞cāng仓zhōng中duì对jú菊 qí其èr二

现代文翻译

文书卷宗渐渐散尽，官仓闲下来官吏也稀少了

庭院空荡只有几只蝴蝶飘落，夜里静悄悄只见一只萤火虫飞动

喜爱这清雅之景忽然写成诗句，逗留此处时常忘了归家

高尚情怀虽然不系于物，但遇到这般清景却独自依恋

词语注释

文学赏析

这是一首典型的“官仓闲居”诗，表面写的是秋日菊花开、文书少的闲暇时光，实则是司马光仕途中的某种心结外化。全诗最见功力的是第二联“庭空数蝶下，夜静一萤飞”，这一联乍看是工对：蝴蝶下对萤火虫飞，庭空对夜静，数对一。但妙处不在对仗工整，而在以“空”和“静”铺陈出极度稀薄的生命感。官仓里的蝴蝶和萤火虫本不是诗人想看到的景物，但因为“吏已稀”，庭院空荡荡，才不得不把视线投向这几个微小的、几乎可以忽略的生命活动。一个“数”字极见克制，不是“群蝶”，而是“数只”，说明寂静到了连蝴蝶都懒得多来几只的程度。萤火“一”只飞，更是静得让人心里发慌。从创作背景来看，学界推测此诗作于司马光在洛阳守成或任职期间，他此时的官仓事务已逐渐淡出他的生活重心，这种“散”和“闲”既是物理层面的文书减少，也是心理层面的疏离。前两句“文案渐消散，仓闲吏已稀”写的是官仓事务的减少和吏员的稀疏，其实暗示了诗人此时处境的变化。到了最后一联“高情虽不系，遇此独依依”，情感突然有了重量。虽然表面上说“不系”，但那个“独”字暴露了孤独感。他在官仓这种冷清处境的孤独里，竟与小小的菊蝶萤产生了情感依附，这种“依依”不是浪漫，而是冷清中的自我确认。全诗没有一句直接说菊，而是通过官仓的冷清状态、微小的生命活动、以及诗人的闲适心理来间接呈现，这种以冷清写清高的手法，是司马光这类士大夫诗中很典型的高级写法。