jīn金shān山sì寺

现代文翻译

高耸的佛殿矗立在那陡峭巍峨的山峰之上，松树围成的院门被攀缘的薜萝藤蔓层层缠绕。

清风拂过，世俗的尘嚣无法染指此地；江岸宽阔寥廓，连飞鸟也难以轻易跨越。

天色阴沉仿佛要下雨，江水轰鸣如同发怒；刚放晴时，海面蒸腾起许多潮湿的水汽。

小船还未开始划动船桨，我回头望去，金山寺已消失在迷蒙的烟波之中。

词语注释

文学赏析

司马光的这首诗并非单纯写景，而是一首极具画面张力的“舟行即景”之作。全诗最见功力的是第三联“欲雨江声怒，新晴海气多”。这里运用了拟人与对比的手法：诗人捕捉了天气瞬息万变的瞬间，“怒”字极具冲击力，写出了江面在暴雨前由静转动的听觉震撼，仿佛江水被赋予情绪；而“多”字则细腻地描绘出雨过天晴后海面上弥漫的水汽视觉质感。一“怒”一“多”，一听觉一视觉，一收一放，生动地勾勒出长江中下游地区特有的气候特征。这种对自然瞬息变化的精准捕捉，使得静态的金山寺在动态的水气中显得静穆而庄严。

结合创作背景来看，据传司马光任官期间常巡行江淮，金山寺临大江而居，地势高峻，故有“冠嵯峨”之叹。前两句“松门络薜萝”并非简单的寺庙描写，而是通过“络”这个动词，将荒草藤蔓的凌乱与古刹的清幽结合，暗示了此处远离尘嚣（第二联“风清尘不到”）的地理属性。最后一联“行舟未摇棹，回望隔烟波”则是一个精彩的空间切割。船还未开动（未摇棹），仅仅是一个回望的动作，金山寺就已经被朦胧的烟波阻隔在视线之外。这一笔看似写船行之快，实则是写诗人对金山寺的眷恋之深——还没来得及好好欣赏，景物已隐没于烟雨之中，留下无尽的余味。全诗由近及远，由实入虚，层次分明。