hé和yùn运shǐ使shè舍rén人běi北yuán园jiàn饯bié别xíng行qì憩sān三jiāo交sēng僧shě舍mào冒xuě雪sù宿bǎi百jǐng井guān关jiàn见jì寄

现代文翻译

黑色的骏马向北疾驰，雪地中赶路的人面容疲惫不堪，身前的仪仗兵器引领着车队渡过汉代以来的雄关

僧舍里青松杉树的翠色清亮得让人双眼舒展，远处驿站的炊烟袅袅升起，孤零零地依偎在山峦之间

马儿啃食着干枯的边地野草，身形依然消瘦；大雁畏惧着北方寒冷的云层，迟迟不敢归返

我这个身份低微的人不必回头去打听前程如何，只看那鬓发萧疏零落，便知我已被困在案牍公文之间

词语注释

文学赏析

读司马光的这首《和运使舍人北园饯别行憩三交僧舍冒雪宿百井关见寄》，最动人的并非大景，而是细节里透出的寒意与自嘲。首联“骊驹北上雪孱颜，韊矢前驱度汉关”，起笔即带出一种军事化的紧张感。“韊矢前驱”并非实写车队里真的扛着长矛箭矢打头阵，而是以边地特有的兵器意象来暗示路途艰险、边境森严，仿佛每一寸土地都浸着胡尘的气息。“雪孱颜”三字极冷，“孱”字用得生涩却精准，它不写雪大，只写人在雪中的状态——疲敝、失态、狼狈。这种写法比直接说“风雪苦”要高明，因为它把主观感受嵌进了客观动作里。

颔联“僧室松杉清照眼，驿亭烟火迥依山”，笔锋一转，从行进中的动荡切入静态的安顿。“清照眼”是视觉上的净化，在漫天风雪和兵器阴影之后，僧舍里松杉的翠色成了难得的慰藉；“迥依山”则拉开空间纵深，驿亭的炊烟孤立地靠在远处山上，既是实景，也隐喻了诗人此刻内心的疏离感——他身在官场奔忙中，却不得不寄身于荒僻的边地驿站。

颈联“马衔边草枯犹瘦，雁怯胡云冷未还”是全诗修辞最精警之处。这里用了拟人与移情：马啃食枯草仍显清瘦，是写实；而大雁因为惧怕北方（胡云）的寒冷而不敢归来，则是诗人将自己的思归之情投射到了雁身上。“怯”字写活了雁的生理本能，也写透了诗人心理上的畏难——不是不敢回，是回不去，或者回不去的代价太大（指仕途羁绊）。对仗工整中藏着巨大的心理落差：马是“犹瘦”（正在承受），雁是“未还”（尚未结束），两个状态都指向一种悬而未决的疲惫。

尾联“贱子不须回首问，鬓毛萧飒簿书间”是典型的司马光式自省。他自称“贱子”，并非谦辞，而是一种清醒的自我定位：我是一个被公文案卷捆住手脚的人。 “回首问”是希望别人告诉自己前程如何，但他立刻否定了这个行为，因为答案早已写在“鬓毛萧飒”的镜子里，写在堆积如山的“簿书”之中。这种以生理衰老（鬓毛）对应职业异化（簿书）的结尾，将全诗的旅程叙事收束为一场关于生命状态的哲学审视：旅途的尽头不是家，而是更深的官场牢笼。整首诗没有呼天抢地，却有一种冷峻的清醒，这正是宋诗“以理入诗”、“以冷峻见性情”的典型特征。