guāng光huáng皇yòu祐èr二nián年yè谒gào告guī归xiāng乡lǐ里zhì至zhì治píng平èr二nián年fāng方de得zài再lái来chuàng怆rán然gǎn感huái怀shī诗yǐ以jì纪shì事

现代文翻译

时隔十六年重回故土，沿途中我吟唱着《式微》的归隐之辞

青松依然挺立在简陋的屋舍旁，满头白发的老朋友却所剩无几

身上的官服样式已经改变，流光中我的容颜也早已不同

巫咸故地的山色依旧，与我相视间仍带着依依眷恋

词语注释

文学赏析

读司马光这首诗，最打动人的是开头那个'重'字与'歌'字构成的巨大反差。'十六载重归'，一别就是整整十六年，从皇祐二年到治平二年，中间隔着北宋政治格局的剧烈变动和诗人自身的宦海浮沉。这样沉重的时间跨度，按理该是悲从中来，但诗人却用了一个轻快的'歌'字——'顺涂歌式微'。这里的'式微'借用《诗经》典故，表面是吟唱归隐之诗，实则是自嘲暮年归乡。'歌'与'怆然'（诗题中的情感基调）之间形成了张力：人在路上看似洒脱，心底却满是苍凉。这种'以乐景写哀情'的手法，比直接哭诉更有感染力。 诗歌中段'青松弊庐在，白首故人稀'堪称全诗最精彩的对仗。上句写物，'青松'依然挺立在'弊庐'（简陋的房屋）旁，是时间的静止与恒定；下句写人，'白首'的老人还在，但'故人'却'稀'得可怜。这一静一动、一在-一稀的对比，将岁月无情刻画得入木三分。树木不言而长青，人间有情而凋零，诗人没用一个'悲'字，却让人读出比悲伤更深层的虚无感——那种物是人非、知己零落的痛楚。 后两句'外饰服章改，流光颜貌非'则将视角从故乡拉回自身。'服章'的改变暗示了官职的升降变迁，'颜貌非'则是肉体对时间的屈服。诗人用'外饰'与'流光'两个不同性质的力量（人为制度与自然时间）共同作用在'我'身上，完成了对'我'的改变。 结尾'巫咸旧山色，相见尚依依'是整首诗的情感落脚点。'巫咸'是诗人任职过的地方，'旧山色'是记忆的锚点。'尚依依'三个字极好，'依依'既形容山色的朦胧柔美，更暗合《诗经》'昔我往矣，杨柳依依'的离别意象。诗人说山色还像当年一样对我依依不舍，其实是拟人化地表达自己对这片山水的眷恋。这种'相看两不厌'式的深情，让全诗在怅惘中透出一丝温暖的余味，避免了沦为单纯的感伤之作，体现了司马光作为史学家那种冷静中含情的独特气质。