jǐng景rén仁sī思guī归yǔ雨wèi未kè克xíng行yǐ以shī诗liú留zhī之

现代文翻译

尊贵的客人惦念着回家的路程，可是泥泞太深，根本没法上路。

今天的天气又阴沉沉的格外厚重，连春雨似乎也格外多情。

词语注释

文学赏析

这首题为《景仁思归雨未克行以诗留之》的小诗，乍看之下平白如话，实则藏着一个绝妙的“转”。前两句“嘉客念归程，泥深未可行”，是直陈其事：客人想回家，但泥路太深走不了。这属于“实写”，写的是当下的物理困境。然而后两句“今朝阴又重，春雨亦多情”，笔锋陡然一转，从“路”转到了“天”，更从“天”转到了“情”。

全诗最精彩、也最值得玩味的，正是最后一句“春雨亦多情”。通常我们说“春风不度玉门关”，春雨在古诗中多被赋予“润物细无声”的细腻或“一夜春雨”的愁意，但司马光在这里却用“多情”二字，赋予春雨一种近乎主动的、带有情感色彩的拟人姿态。

这里的“多情”其实是“双关”：一方面，春雨阴云密布、泥地难行，这确实“多事”，像个絮叨的情人，非要拉住客人不放；另一方面，这种“多事”在诗人看来，恰恰是对客人的深情挽留。将自然界的天气变化，解读为上天有意为之的“留客”之举，这是宋人“以理化情”的典型手法——司马光是治经史大家，他写诗不尚险怪，却极擅在平淡中生出一种理趣。如果只看前两句，这只是一首抱怨天气的诗；但有了后两句的“翻案”，整首诗的基调就从“抱怨”变成了“风趣”。

这种构思，类似欧阳修“若无诗酒又无春，春日何妨病酒人”的那种随性与旷达。司马光在这里把“不能走”的无奈，包装成了“春雨多情”的浪漫，既化解了客人思归不得的焦躁，也显示了自己作为主人的从容与幽默。这不仅是写景，更是写一种待客的闲雅心境：雨虽阴，心却晴；人虽留，情更浓。这种举重若轻的笔法，正是北宋“宋诗尚理趣、重议论”风气在生活场景中的生动体现。它不像唐诗那样重在营造朦胧的意境，而是直接点破事物之间的情感关联——天阴了，是因为我想留你；雨多了，是因为春色也舍不得你走。这“多情”二字，是全诗的点金石，让原本沉闷的天气描写瞬间有了温度。