hé和jūn君kuàng贶mù暮qiū秋sì四rì日dēng登shí石jiā家sì寺gé阁xiǎo晓fàn泛luò洛zhōu舟 dēng登gé阁

现代文翻译

趁着清晨雨后天晴去游玩，冒着深秋的寒意登高远望

如果不走出尘世的喧嚣，哪里能体会到大地的广阔

宫殿前的远山呈现出青碧之色，树林外飘落的晚霞是丹红的

想要下阁却舍不得这绝佳的意趣，于是相互挽留，再次倚靠着栏杆

词语注释

文学赏析

这首五律写得极见功力，它不是在描摹风景，而是在风景的留白处经营理趣。司马光晚年退居洛中，这首诗作于暮秋清晨，看似是一次普通的登高泛舟之游，实则藏着士大夫在政治失意后寻求精神安顿的深层心理。

首联“嬉游乘晓霁，登揽犯秋寒”定下了全诗清冷而清醒的基调。“乘”字写出了顺势而为的轻松，但紧接着的“犯”字却陡然加重了分量——“犯”秋寒，不是忍受，而是主动迎上去。这一动词的选择，暗示诗人并非为了赏景，而是带着一股倔强之气，要在清寒中寻求某种精神上的刷新。这种身体上的“犯寒”与心理上的“求净”形成了张力，为后文的超越做了铺垫。

颔联“不出埃尘外，安知在壤宽”是全诗诗眼所在，也是最具哲理意味的一联。它表面在说：如果不走出尘世的喧嚣，怎么知道大地之广阔？但结合司马光罢相归隐的背景，这句诗有着更深的自省意味。他意识到，自己过去身处权力中心（埃尘），视野虽忙却未必真宽；只有真正退到政治漩涡之外，心灵的空间（在壤宽）才真正打开。这里的“埃尘”不仅指洛阳城的红尘，更隐喻宦海沉浮；“在壤”则指向回归自然与内心后的踏实感。这种从“身外”到“心宽”的逻辑转换，使得景物描写不再单纯，而有了厚重的思辨底色。

颈联“宫前断山碧，林表落霞丹”转向纯粹的视觉描写，对仗工整得近乎雕琢，却又自然天成。 “断山”与“落霞”是暮秋清晨特有的景观，碧色与丹色的强烈对比，在清寒的背景下显得格外鲜亮。 值得注意的是，诗人特意点了“宫前”，在洛阳，宫前即指皇家区域，暗示着诗人虽已远离，但目光所及之处，依然包含着他曾经效力多年的权力中心。 这种“碧”与“丹”的并置，或许也折射出他对过往朝廷生活的复杂情感：既有远观的澄明（碧），也有余晖中的温暖与惋惜（丹）。

尾联“欲下惜佳趣，相留更倚栏”收束得含蓄而有余韵。 “惜”字点出了留恋，但不是留恋俗世，而是留恋这份难得的清净与美感。 “倚栏”的动作定格了全诗，仿佛诗人久久不愿离去，沉浸在那片刚刚放晴的秋光中。 这种“不忍离去”的姿态，与前文“犯秋寒”的主动形成呼应，完成了从“求净”到“安于净”的情感闭环。 全诗没有一句直接抒发悲喜，却处处是士大夫在特定心境下的生命体验，冷峻中透着温润，哲理中藏着深情，展现了司马光作为政治家兼诗人的双重气质。