sì四yuè月shí十sān三rì日lì立xià夏chéng呈ān安zhī之

现代文翻译

若想留住春天，春天却留不住；它昨夜已安然归去。

欢愉的情趣不妨少一些，闲适的游赏也不要怪罪它稀薄。

林中的黄莺有所寄托而欣然，丛中的蝴蝶失去依靠而怅惘。

窗下这位忘却尘世的客人，正高卧着掩上了门扉。

词语注释

文学赏析

这首作于四月十三日立夏日，看似写节令更替，实则借春归夏来，写自己闲居心态，诗眼在“勿怪稀”与“正掩扉”之间。首联“留春春不住，昨夜的然归”，表面是劝慰：不要徒然挽留春天，春天昨夜已经安然离去。这里“的然”用得很妙，它既含“明白、显然”义，又带出一种从容安适的状态，把春归说成一件“昨夜”既成之事，从而消解了惜春的焦虑，语气里有一种自我开解的理性，这是全诗情感基调的起点。

颔联“欢趣何妨少，闲游勿怪稀”，把春令欢游转成自我劝诫：欢乐趣味不妨少一些，也不要怪罪我闲来出游稀薄。这里的“何妨”“勿怪”是主动向人（也向自己）设防，既像是替他人解释，更像是对内心“应更热闹”的自我要求作退让。司马光在此并非消极厌世，而是对“少而安”的生活节奏做价值确认：与其追逐节令中的热闹，不如守住内心的疏淡。

颈联“林莺欣有托，丛蝶怅无依”，是全诗最见工巧的一联，用“欣”与“怅”对照，赋予莺、蝶以人格化的情绪：林中莺声有所寄托，故欣然；花丛蝴蝶失去所依，故怅惘。此联至少有两层：一是以自然物候映衬季节转换（莺声盛而蝶事退），二是借“托”与“无依”的对照，暗示人情与事理的得失，物有归宿而人有离索。尤其“怅无依”三字，把“离别感”落在“依”上，显得细密而含蓄。若说全诗最精彩处，我倾向于这一联，因为它既完成写景，又暗含议论，节奏上由前两联的劝慰转入更深的怅惘，形成情感转折。

尾联“窗下忘怀客，高眠正掩扉”，收束到“我”的状态：身为忘怀之人，正高卧掩门。这里“高眠”不是颓废，而是承接前文“何妨少”“勿怪稀”的生活主张，把心理上的淡泊落到具体行动上——闭门而眠，不再向外寻求热闹。结合司马光晚年辞官闲居、潜心编纂《资治通鉴》的背景（学界通常认为其政治生涯后期转向著述与修身），此诗可视为其以诗语表达“退处自适”的态度：春去夏来本属自然，欢游稀薄亦无须自咎，最终归于“忘怀”与“高眠”的安宁。

整体来看，修辞上最值得称道的是拟人与对照：以莺之“欣”对蝶之“怅”，以物候变化写人情况味；同时“的然”一词在语义上的双关（明白/安然）使首联的劝慰更具层次。若挑出一句最能见诗心的，我选“丛蝶怅无依”：它把春逝的惋惜压缩在“无依”二字里，既写实又寄情，是全诗情感最浓而措辞最节制的一句。