yòu又hé和shàng上yuán元rì日yóu游nán南yuán园shǎng赏méi梅huā花

现代文翻译

在中令的园子里陪伴着丞相游园，酒满百分劝我尽饮，何必为此忧愁

借着春风在大街上酒醒后归去，只怕那孤高的梅花还要为满街的桃李争艳而感到羞愧

词语注释

文学赏析

这首七绝虽非司马光存世最广为传诵之作，却典型地呈现了他晚年诗风的“退”与“藏”。前两句“中令园陪丞相游，百分劝酒不须愁”，叙事平铺直叙，几乎无修辞技巧可言。但“不须愁”三字并非简单的宽慰，而是诗人在酒局中借醉态达成的心理隔离——以“百分”之烈烈酒浆强行压下朝堂与园游背后的政治焦虑。后两句笔锋陡转，从园中梅花跳脱至“春风陌上”，视角由内向外、由静转动。“醒归去”是时间上的位移，更是状态上的切换：酒醒之后，诗人不再面对满园春色中的梅花独秀，而是置身于大众化的“陌上”。末句“只恐更为桃李羞”是全诗诗眼。表面写梅花之隐逸，实则含讽刺与自嘲双重意味。据传此诗作于司马光与王安石政见对立时期，诗中以“梅花”自况，以“桃李”暗指随波逐流、迎合时宜的群小。梅花因孤高而在桃李并盛时“羞”避，这“羞”字用得极精警，它不是自卑，而是一种政治上的避祸与退守。若将全诗脉络连看，从陪游的勉强，到劝酒的强颜，再到醒后的惊惧，一条由“乐”入“恐”的情感曲线隐于字里行间。这种以乐景写哀情、以赏花写避祸的手法，是司马光晚年诗作中常见的潜台词。与其说他在写花，不如说他在写自己——一个坚持旧法、不随新贵同流者，在春风拂面时感到的并非欣喜，而是“只恐”被淹没在庸常春色中的孤独与危险。