sòng送yáo尧fū夫zhī知hé河zhōng中fǔ府èr二shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

黄河如臂弯般环抱着城墙的根部，山势倾斜地侵入大地。

这里还保留着周代的古老道观，延续着舜帝时代的淳朴民风。

回想当年我们交游的场面是何等的开阔，如今你却要装载着满脑子的公事文书上路。

等到什么时候，我们再重新装满酒壶，一起醉赏洛阳的牡丹吧。

词语注释

文学赏析

“河抱城根曲，山侵地势斜”是全诗最见功力的两句，也是整首诗情感基调的定音锤。司马光写送别，避开了常见的折柳、伤怀，而是把目光投向河中府的地形与建置——黄河如臂弯环绕城根，山势倾斜侵入地势，一“抱”一“侵”，将静态的地理写出了空间的张力和压迫感。这不仅仅是写景，更是一种视角的切入：站在高处俯瞰，河与山构成的天然屏障，既是风景，也是屏障，暗含着一位地方长官在此驻守时与山水“共呼吸”的意象。

第二联“周余古楼观，舜俗旧人家”，笔锋突然由空间拉至时间的深处。司马光用了“周”“舜”两个历史坐标，将河中府的历史纵深拉伸到了几千年。这里的“古”与“旧”不仅仅是年代久远，更带有一种文明积淀的厚重感。这种以史入诗的手法，在宋诗理趣中颇为常见，但司马光用得极其自然，仿佛在说：你即将去到的地方，不只是行政区划的一个点，而是千年文化脉络中一个活着的节点。

到了尾联“何时重载酒，同醉洛阳花”，情感才真正从历史的厚重中抽身，回到了当下的人间烟火。从“周”与“舜”的宏大叙事，突然收束到两壶酒、一园牡丹的小日子，这种巨大的反差反而强化了离别的怅然。洛阳牡丹在此并非单纯的风物点缀，而是“重聚”的具象化符号。在宋代文人语境中，重洛阳、牡丹、对饮，共同构成了一种理想的生活图景，也是文人之间最温情的期待。

整首诗的节奏是：先写景（1联），再溯史（2联），然后转向官务（3联），最后收束于友情与归期（4联）。这种由景入史、由史入务、由务入情的层层递进，使得“送别”这一主题在宋诗的理性骨架上，流淌着温情的血液，不显酸腐，自有格局。