shuǐ水xiān仙

现代文翻译

仙家遗留下来的美玉之种，在一年将尽时开出了幽静的芬芳

花瓣上凝结的露水厚重得快要滴落，在酒杯旁边，寒冷让那翠绿的衣袖般的花瓣显得格外修长

水仙的神韵仿佛还在洛水之滨漫步，绝不会出现高唐宫里那种旖旎的梦境

等到春风来唤醒百花时，四处采蜜的蜜蜂空对着水仙，徒增断肠之痛

词语注释

文学赏析

读释元肇这首《水仙》，最打动人的并非对花卉本身的静态描摹，而是一种近乎执拗的动态与错位。诗人开篇不写水仙生于水际，而称其为“仙家遗玉种”，定下了清冷高洁的基调。到了“露重金杯侧”一联，修辞的张力尽显：露水本轻，何以“重”？因为花苞饱满欲坠；金杯本是饮酒之物，却用来盛放带露的花朵。这种以器载花的错位写法，让画面从自然瞬间切换到了人间的清供场景，把花卉从野外拉入了案头。而“天寒翠袖长”化用杜甫咏梅诗“天寒翠袖薄”的意象，将水仙的花瓣比作画着翠袖的佳人，一个“长”字，写出花瓣在寒风中舒展的形态，比“薄”字多了一份从容的静气。诗的中段用典最为精妙。“神犹步洛汜，梦不到高唐”，洛水神女是可望而不可即的“仙”，高唐神女是男女情爱的“俗”。诗人说水仙的神韵仍在洛水之滨漫步，绝不沾染高唐梦里的红尘气息，这就把水仙从一种植物提升到了人格化的精神高度。最后“待得春风觉，游蜂空断肠”，春风本是唤醒百花的主角，但水仙早已绽放。蜜蜂等到春天才来寻觅，面对的却是已经开足、无人眷顾的水仙。一个“空”字道尽了时序的错位与孤独，仿佛诗人以花自况，才华早露却无人问津，留给读者一种淡淡的哀伤余味。