yuǎn远shān山píng平yě野

现代文翻译

云雾缭绕的远山影影绰绰，一直延伸到昏暗的沙滩，时常看见盘旋的猛雕追逐着黄昏时的乌鸦

这里曾是吴王夫差奏乐歌舞的繁华之地，如今春风吹过，只吹得荒草疯长，却不再吹拂鲜花

词语注释

文学赏析

这首绝句最动人处在结句的'不'字。'春风吹草不吹花'表面写景，实则写亡国后的荒芜与人事代谢：昔日吴王夫差奢靡之地，如今连花都凋残得不再受春风眷顾，唯余春草疯长。这种'吹草不吹花'的否定式表达，比直接写'繁华落尽'更具冲击力——花象征着盛时，草象征着荒后，春风本是无情之物，却在此刻显出了某种选择性的残酷。

前两句则是空间与时间上的铺垫。'云山影影接暗沙'写远景，'影影'叠字勾勒出远山与暮霭相接的模糊轮廓，'暗沙'点明黄昏时分江面或水际的昏沉色调。'频见回雕打暮鸦'写动态，'频见'说明这是诗人常驻足之地，或是在此地久留；'回雕'与'暮鸦'的追逐，在暮色中构成一种自然界弱肉强食或随性嬉戏的常态，而诗人以旁观者角度'频见'，暗含一种疏离与冷静。雕与鸦的'打'字用得生猛，打破了前句的静谧，也暗示了自然界中生命争夺的残酷，与下文的吴宫废址形成微妙对照——自然界的生杀与人类王朝的兴衰，其实并无本质不同，都是历史的过客。

释行海为宋末元初僧人，一生漂泊，其诗多带家国之痛。此诗题为'远山平野'，实则借吴地旧事抒亡国之悲。'曾是'二字极为关键，它切断了现在与过去的联系，强调吴王弦管只属于'曾'的过去。诗人没有直接写'亡国'二字，而是让春风与花草代为言说，这种含蓄笔法，使得哀伤不显于表面，却渗透在'吹草不吹花'的日常细节中。全诗由景入史，再由史回到眼前的无情自然，结构紧凑，情感层层递进，最终落在一个极具张力的否定句上，耐人寻味。