nán南míng明shān山bǎo宝xiāng相sì寺shí十wǔ五tí题 róu柔tíng亭

现代文翻译

孤零零的亭子依傍着长长的溪流，溪水倒映在亭子的栏杆上，光影摇曳。

没有人去把玩那潺潺的流水，它就这样整天面对着一片平淡的景象。

猿猴鸟儿远去，呼唤它却难以让它回头，垂下的藤蔓低到伸手便可拉拽。

暮色四合，群山的轮廓渐渐昏暗模糊，冰冷的霜风在芦苇丛中呼啸吹起。

词语注释

文学赏析

这首诗最打动人的地方，在于它把'清幽'写成了'寂寞'，再进一步写成了'时间的流逝'。释显忠是南宋时期的禅僧，南明山位于浙江温州，是当时不少僧人隐修之地，宝相寺更是其中的核心道场。僧人题诗往往不止于写景，更在于借景修心。这里的'柔亭'，其'柔'字其实奠定了全诗的基调——柔顺、平淡、不争。

首联'孤亭枕长谿，谿光照亭槛'，用一个'枕'字极见功力。亭子不是建在溪边，而是'枕'着长溪，仿佛亭子有生命，静静躺着，任凭溪水从身下流过。这个动词赋予了建筑以人的姿态，奠定了全诗静中寓动的审美基础。'溪光照亭槛'则是对光影的捕捉，水波粼粼，阳光斑驳，本是幽静，却因光而动，这一句把视觉写活了。

真正体现禅意的是颔联'无人弄潺湲，终日对平淡'。'弄'字用得极妙。一般人听水，是'听'，是被动接受；这里却说'弄'，仿佛只有人才有把玩自然的能力。但偏偏'无人'，水虽然潺潺流动，却成了无人的把戏，反而显出'平淡'的本质。这是禅宗'平常心是道'的写照——没有人在欣赏时，景色依然是景色，它不需要人的介入来证明自己的存在。'终日'一词拉长了时间维度，将一时的景物定格为永恒的心境。

颈联'猨鸟去难呼，藤萝垂可揽'，通过动态与静态的对比来写空间的疏朗。猿鸟飞走了，你呼唤它，它听不见，写的是'去'的决绝；藤萝垂下来，你伸手就能碰到，写的是'在'的亲近。一去一揽，一远一近，把山野的深邃和亭边的可亲写了出来。'去难呼'带着一丝禅宗的'不可得'之意，而'可揽'则是修行者当下可触可感的'实在'。

尾联'薄暮众山昏，霜风起葭菼'，意境一转，由静转寒。'薄暮'点出时间推移，'众山昏'是视觉上的模糊与收敛，'霜风'则是触觉上的寒凉。最后落在'葭菼'（芦苇）上，芦苇在风中飘摇，不仅是视觉的终结，更是听觉的收尾。诗人没有说'天黑了'，而是说'山昏了'，这种以通感写景的手法，让萧瑟之感直达心底。整首诗，从'光'写到'昏'，从'平淡'写到'霜风'，是一次心境由明亮归于寂灭、由温暖归于清冷的完整体验。这既是南明山秋末冬初的真实写照，也是禅者内心境界的投射。