zhù祝yīng英tái台jìn近

现代文翻译

柳枝仿佛在发愁，桃叶似乎在含恨，往事太过痛苦，我害怕再次去回忆。

当红芍药盛开的时候，新的梦境又回到了当年溱洧水边相会的时刻。

这份深情到了老去的时候本该休止，只怪这春风太是多情惹事。

越是到了垂老之年，这份愁情就越发难以逃避。

幽会的阻隔让人无奈。

你应该也会想到，我曾偷偷剪下荼蘼花枝，让那柔嫩的枝条暗中牵系住彼此的心。

时光景物不断更替催人老去，暮春时节更是让人倍感憔悴。

怎能忍受在那长满青竹的庭院里题诗，在长满苔藓的台阶上听雨，满腔心事之外，哪里还有安放愁绪的地方！

落花堆积得那么深沉，芳草掩映得那样幽暗，春天又到了最让人断肠的地方。

骑着装饰金笼头的骏马，趁着骄狂的风势，正要越过长堤离去。

就在翠楼和葛岭的西边，那里的情景恰如我们曾经约定的模样，画栏旁映照着如玉般皎洁的树木。

我正独自伫立凝望。

那花的芳意似乎在欺月夸春，简直想要偷走我的心许给我。

听到多少莺鸟的啼鸣，我却不敢把我的愁绪寄托给它们。

你像谢家郎君一样日日流连在西湖，如今归来之后，什么时候才能再见，倚着帘子看着柳絮飞舞呢？

词语注释

文学赏析

史达祖的词素以咏物精工著称，这首《祝英台近》却一反常态，以深婉绵密的笔触直抒胸臆，写尽了暮春时节的相思与迟暮之悲。全词的情感基调建立在“怕重记”与“难回避”的矛盾之上——往事如柳枝桃叶般撩人愁恨，理智上劝自己“此情老去须休”，但情感上却在春风中“寸心外、安愁无地”。

上片起首“柳枝愁，桃叶恨”，以拟人手法赋予植物以深情，紧接着点出“前事怕重记”。为何怕记？因为记忆太痛。然而“红药开时，新梦又溱洧”，芍药花开，春光正好，旧日的欢会（溱洧之期）便在梦中重现。这种理智与情感的撕扯，在“便老去、越难回避”一句中达到了高潮。作者不直言离别之苦，而怪罪“春风多事”，明明是内心多情，却推给春风，这种痴语更显情深。

下片转入实景与回忆的交错。“落花深，芳草暗，春到断肠处”，写景极尽幽深凄迷。此时“金勒骄风，欲过大堤去”，心上人已骑马远去，留作者独自面对“翠楼葛领西边”的旧游之地。最精彩的一笔在于结句：“多少莺声，不敢寄愁与 / 谢郎日日西湖，如今归后，几时见、倚帘吹絮”。古人诗词中常有“寄语”之举，史达祖却写“不敢寄愁与”。为什么不敢？因为莺声太美，不忍将愁绪破坏；更因为怕寄了愁，对方归期遥遥，徒增伤感。结尾以景结情，“倚帘吹絮”的画面轻盈而虚幻，将无尽的等待与渺茫的希望凝固在这一瞬，余音袅袅，哀而不伤。

整首词没有生僻晦涩的辞藻，全凭意象的流转（柳、桃、芍药、酴醾、落花、芳草）和情绪的起伏，织就一张绵密的愁网。史达祖在此展现了他在长调铺叙上的深厚功力，将一己之愁写得层次丰富，既有“老来情减”的无奈，又有“春到断肠”的执着。