huàn浣xī溪shā沙

现代文翻译

再也见不到那东山月色下带着露水的清香了

这花儿仿佛是借来了姚家牡丹的一缕芬芳

杂乱的黄莺追逐着花香飞过了宫墙

花瓣如香珀般精致雕琢显得娇媚有情，绿叶如绣绒般繁茂却显得黯淡无光

那御府封存的春酒，什么时候才能品尝到呢

词语注释

文学赏析

史达祖的《浣溪沙》是一首典型的咏物词，其独特之处在于以“借”字贯穿全篇，既写花之形态，亦暗喻身世之感。此词作于南宋时期，史达祖作为长期任职于权相韩侂胄幕府的“宫廷词人”，其作品往往在咏物中寄托对时局与个人命运的复杂思考。相较于他其他直抒胸臆之作，本词更侧重于通过精细的物象描摹来构建一种含蓄而微妙的审美空间，体现了南宋咏物词“体物入微”的艺术特征。

起句“不见东山月露香”，并未直接落笔于所咏之物，而是先否定常见的牡丹意象。“东山”典出谢安隐居之地，此处借指代高洁或隐逸的传统意象，与后文宫廷富贵气形成对照。作者刻意避开“月露香”这类传统咏牡丹的华丽辞藻，旨在为后文的“姚家”出场铺垫一种清冷、疏离的基调。这种写法打破了常规咏物词开篇即点题的模式，通过“不见”二字，引导读者视线从宏大的历史典故转向眼前具体的细微之物。

紧接着，“姚家借得小芬芳”点出所咏对象。此处“姚家”并非泛指，而是特指唐玄宗时姚崇家族进献牡丹的典故，后世遂以“姚家”代指名贵牡丹。然而，史达祖用一“借”字，将牡丹的雍容转化为一种依附性的存在。这不仅是写花的香气来源，更隐喻了南宋朝廷偏安一隅、依赖强权（如韩侂胄等权臣）维持表面繁华的政治现实。词人自身作为幕僚，亦处于一种“借光”而非“自主”的地位，故“小芬芳”三字，既有自谦之意，也含几分无奈与清醒。

下片“香珀碾花娇有意，绿茸绣叶涩无光”，转入对花叶质感的微观刻画。“香珀”形容花瓣色泽温润如玉，“碾”字极具动感，既写出花瓣层层叠叠如被精心雕琢的工艺感，又暗示了其脆弱易损的特质。“娇有意”赋予花朵以拟人化的情感，仿佛它在极力展示自身的美好，以迎合观赏者的目光。与之相对，“绿茸绣叶”虽繁茂如织，却“涩无光”。这里的“涩”与“无光”，不仅是对叶子物理质感的客观描述——绿叶衬托红花，往往显得暗淡粗糙，更在深层结构上呼应了上片的“借”字：花朵的娇艳是借来的、是被雕琢的，而叶子的粗粝则是真实的、未被修饰的本相。这种视觉上的明暗对比，强化了“主”与“从”、“饰”与“实”之间的张力。

结句“御封春酒几时尝”，由物及事，由今溯古。古人常以牡丹酿酒，称“牡丹春”。“御封”二字点出宫廷背景，暗示此花曾受皇家青睐。然而，一个“几时尝”的疑问，将读者的思绪从眼前的花草引向遥远的历史时空。这不仅是询问酒何时可饮，更是在追问那份曾经辉煌的宫廷生活是否还能重现。对于身处南宋衰世、寄人篱下的史达祖而言，这句问话充满了不可知的怅惘。全词没有直接抒发悲愤或哀愁，而是通过对“借”、“碾”、“涩”等字词的精准运用，以及对花叶质感、色彩的细腻辨析，将个人的身世之感融入对物象的冷静观察之中，实现了咏物与抒情的有机统一。