zhè鹧gū鸪tiān天

现代文翻译

沉睡时衣袖无端地折叠出阵阵幽香

仿佛有那红颜佳人可以傲视寒霜

半扇窗户映着月色梅花显得格外清瘦，炉火煮水的声音让长夜显得悠长

情意缠绵艳冶，醉酒后神态狂放

看着小屏风上成双的鸳鸯，不知与谁共赏

正想宽衣解带却怨恨金钏的敲击声，惊起了春风拂向枕囊

倚靠在垂柳环绕的栏杆旁频频伫立凝望

杏花帘外蝴蝶飞舞，绣床上春意盎然

十年的芳华在东风中化作泪水，几点螺香留下的痕迹已蒙上素壁的灰尘

箫声之外的冷月，梦境里的浮云

昔日秦楼楚殿的繁华，如今只剩可怜的一身

新的愁苦换尽了昔日的风流性情，偏偏怨恨那鸳鸯都不懂得眷顾人间

词语注释

文学赏析

史达祖作为南宋“婉约派”的代表人物，其词风以“勾勒工致、体物入微”著称。这首《鹧鸪天》并非单纯的情爱之作，而是一首通过极致的感官描写来反衬内心凄凉与身世之悲的佳作。全词在华丽的辞藻下，藏着一种难以排遣的“新愁”。

起首两句“睡袖无端几折香，有人丹脸可占霜”，一写残香，二写美人，营造出一种慵懒而暧昧的氛围。“无端”二字用得极妙，香气本是无心，却因衣袖的折叠而弥漫，暗示了主人公百无聊赖的心境；“占霜”则写出佳人肌肤的冷艳与高洁。接着，“半窗月印梅犹瘦，一律瓶笙夜正长”，将视角从室内推向窗外。月光映在梅花上，更显其清瘦；炉火煮水的声音（瓶笙）在寂静的夜里被无限拉长。这里不仅是对夜景的白描，更借“梅瘦”与“夜长”暗示了诗人内心的孤寂与煎熬。梅之瘦，实为诗人之消瘦；夜之长，实为愁绪之绵长。

过片处，“情艳艳，酒狂狂”，笔锋一转，由静转动，由景入情。表面的狂欢之下，是“小屏谁与画鸳鸯”的落寞。屏风上成双成对的鸳鸯，恰恰反衬出现实中形单影只的凄凉。随后“解衣恰恨敲金钏，惊起春风傍枕囊”，写尽了一瞬间的旖旎与惊醒后的怅惘。金钏的敲击声打破了春夜的静谧，也惊醒了梦境，这种由极致的欢愉瞬间跌入冰冷的现实的反差，极具艺术张力。

下阕前半部分，“搭柳阑干倚伫频，杏帘胡蝶绣床春”，写登楼远眺，只见柳丝低垂，杏花帘外蝴蝶翻飞。这美好的春光，对于无心赏玩的人来说，反而是一种刺痛。“十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘”，是全词最沉痛的一联。十年的光阴，如同东风中的落花，化作了泪水；曾经精致的螺香如今只剩下了墙壁上的点点尘埃。这里以“花骨”喻指曾经的风华与青春，以“素壁尘”喻指如今的冷落与荒凉，意象凄美，令人动容。

结句“箫外月，梦中云，秦楼楚殿可怜身。新愁换尽风流性，偏恨鸳鸯不念人”，将全词的意境推向了身世之叹的高度。“秦楼楚殿”泛指繁华之地，但此刻在诗人眼中，只剩下一个“可怜身”。最后的“新愁换尽风流性”，点明了主旨：曾经风流倜傥、才情横溢的史邦卿，已经被时代的变迁和个人的遭遇磨平了棱角，换上了一颗沉重的心。而“偏恨鸳鸯不念人”，表面是恨鸳鸯无情，实则是恨自己在这乱世浮萍中，连一份简单的相守都成了奢望。全词由香、色、声、影层层铺陈，最终落脚于一个“愁”字，写得哀而不伤，怨而不怒，充分体现了史达祖词作深婉精妙的艺术特色。