yǔ与kě可dà大shuǐ水tóu头xián闲wàng望

现代文翻译

微风暗暗地穿过我的纱巾，倚靠着栏杆，我身为游子的思绪聊之不尽。

前方山峦的倒影在春水中轻轻摇曳，野外焚烧秸秆的飞烟飘入苍茫的暮色天空。

无数的船夫彼此熟稔地互相招呼，一群沙洲上的水鸟自然而然地飞向西方或东方。

江水的流淌并不阻碍远处钟声的传渡，我将伴着雨声的这一切景致，都收进了这八句诗句之中。

词语注释

文学赏析

这首七律《与可大水头闲望》最见丘葵灵动的，并非首联的“淡”，而是尾联那“收”的巧劲。整首诗写的是闲望水头的所见所感，起笔“暧入纱巾淡淡风”，一个“入”字极有趣味，风本无形，却仿佛穿透了纱巾，带有了一种触觉上的渗透感，暗示诗人此时心境澄澈，连微风都能感知其细微。紧接着“倚楼客思话无穷”，点出“客”的身份，但用“话无穷”来修饰“客思”，将抽象的思绪具象化为说不完的话题，为后文的景物铺陈留下了情感空间。

颔联“前山倒影摇春水，野火飞烟入暮空”在动静对比上做得极工整。前句写静中有动——山影在春水中摇，是水的流动带动了山的静影；后句写动中有静——野火的飞烟升入暮色四合的空际，视觉从低处的高烟拉向高处的虚空。这里的“摇”与“入”两个动词，精准地捕捉了光影变化的瞬间，展现了黄昏时分山水交界处的迷离感。

颈联“无数舟人相尔汝，一群沙鸟自西东”看似平淡，实则是全诗情感浓度的转折。诗人不再关注景物本身的美，而转向景物中“人”与“鸟”的状态。“相尔汝”三字写出了舟人之间的熟稔与亲近，甚至带着一种市井的烟火气；而沙鸟“自西东”则是完全无目的的随性。这种人的亲密与鸟的自在，共同构成了一种不受拘束的自由境界，暗合了诗人“闲望”的主题——他在楼上看着，心中没有世俗的羁绊，只有对自由状态的向往。

最精彩的是尾联“江流不碍钟声度，和雨收来八句中”。这是典型的“以景结情”且带有哲理意味的写法。钟声能越过江流传到耳边，是物理事实；但诗人说“收来八句中”，意为所有的风雨声、江流声、钟声，乃至眼前之景，最终都化为了这首诗的八句。这是一种元诗歌式的自我指涉（meta-poetry），将听觉的“钟声度”与视觉的“闲望”统一在诗歌文本之中。这种结尾不仅避免了俗套的抒情，更以“不碍”二字，写出了诗歌超越时空限制、包容万物的艺术张力。