qī七yuè月wàng望rì日zài再yóu游mí弥tuó陀yán岩

现代文翻译

在弥陀岩下，那株古老苍郁的榕树旁，它仿佛在说，又借我一回，今年已经是第二次到此游玩了

客居在他乡的我，思绪凄凉，无奈自己渐已老去；而此时波光潋滟的水面，正是最适宜赏秋的好时候

我不由得动念，乘着一腔兴致想要归隐到那片苍茫的沧海边去；却又懊恼，我那懂我心意的朋友，如同远去的白鸥一般遥不可及

夕阳西下，我勉强尾随着那些年轻气盛的游人离去，只觉得眼前溪山的所有美景，此刻全都变成了满腹的愁绪

词语注释

文学赏析

丘葵这首《七月望日再游弥陀岩》里最动人也最沉郁的情感，被藏在对联的工整对仗中。诗的前半截看似写景，其实是在打心理战：“客思凄凉无奈老”与“水光潋滟最宜秋”形成了一种残酷的视觉对照。为什么诗人非要在秋天水光潋滟的美好时刻去写“凄凉”？因为自然界的秋景越是清朗宜人之物，就越能反衬出他自身“无奈老”的无力感。这种手法叫以乐景写哀情，比直接喊“我老了我很惨”要高级得多，因为它把孤独感拉到了具体的物理空间里。而全诗的情感高潮在第三句：“便思乘兴归沧海”，这一句的“便”字极其关键，说明这种归隐的念头并非蓄谋已久，而是突然被触发。紧接着“却恨知心远白鸥”，这里出现了一个非常精妙的矛盾：他向往鸥鹭一般的自由，却又因知音难觅而感到“恨”。这种既想逃离又想寻找陪伴的撕裂感，让最后一句“日暮强随年少去”显得格外凄凉——他不得不勉强自己跟着年轻人瞎逛，结果“溪山好处尽成愁”。全诗最好的地方在于这种情绪的连贯性：从借景写老，到想逃又逃不出，最后所有美好的风景都变成了愁绪的放大器。