qīng清fēng风shí十yùn韵

现代文翻译

闷热的暑气随着秋意到来而消散，凉爽的清风在拂晓时分回转徘徊

风刚吹动水面的浮萍发出细碎声响，掠过桂花树时更是留恋往返

它似乎想牵引那长长的素白烟云，又微微吹拂雕花蜡烛让烟灰轻扬

吹落的梧桐叶侵入玉砌的井栏，轻拂的柳丝飘过章台街巷

已经感觉到高高的云翘屋角在风中晃动，又惊讶于月光下的帷帐被吹开

鲛绡般的帘幕移动着纷乱的阴影，精美的瑟琴泛起淡淡的哀愁余音

扇子掩藏着鸾鸟羽毛的纹饰，荷叶倾侧着杯中的露水

此时正值黄河以西的清爽界限，不需要等待东边降雨来解暑

自然适宜舒展那下垂的羽翼，何必费力去吹死灰让它们复燃

在楚宫谁能给赋风定级？恐怕只有宋玉的文采最为出众

词语注释

文学赏析

kind: 诗

intro: “起苹”、“猎桂”、“坠桐”、“拂柳”等动词将不可见的风具象化为触觉与视觉的碎片，避免了前人写风时常见的宏大动感描写。颔联“起苹初淅沥，猎桂更徘徊”中，“淅沥”本形容雨声，此处借通感手法写风过草地之细碎声响，“徘徊”则赋予风拟人化的慵懒与缠绵，显示宋初文人特有的细腻观察力。颈联与尾联植入理趣，转折由物及人。“抟垂翼”化用《庄子·逍遥游》鹰隼抟风之意，喻风助万物振翅高飞；“宁劳起死灰”意为“何必去吹动那死灰”，结合“宁劳”的否定语境，并非形容毫无生机，而是暗示吹死灰是徒劳无功之举，反衬清风顺应自然、不役于物的雅致。尾联引宋玉《风赋》典故，“楚宫谁第赋，宋玉最多才”既是对风之雅致的定调，也隐隐流露作者自许。

notes: 关于“长烟素”，原释义存在错误。结合下文“凉飔逗晓”及全诗语境，此处并非指白昼云气，亦非长庚星，而是指拂晓时分淡淡的烟霭或朦胧天光。“长烟”状其形态绵延，“素”状其色泽清浅，共同营造出清晨风前特有的清冷静谧之感。关于“河左”，古语中以左为东，此处指黄河以东地区，即河东，是宋初士大夫对中原特定地域的审美聚焦，而非泛指所有黄河沿岸。

shangxi: 全诗二十句，依循“十韵”排律结构，层次井然。诗人避开了前人写风时常见的动感描写，而是通过“起苹”、“猎桂”、“坠桐”、“拂柳”等细碎的动作，将不可见的风具象化为一系列触觉与视觉的碎片。尤其是颔联“起苹初淅沥，猎桂更徘徊”，“淅沥”本形容雨声，此处借通感手法写风过草地之细碎声响，而“徘徊”二字则赋予了风一种拟人化的慵懒与缠绵，这种对细微状态的捕捉，显示了作者作为宋初文人特有的细腻与敏感。

前八句聚焦声景描写，至第九、十句“自好抟垂翼，宁劳起死灰”突然宕开一笔，由物及人，植入理趣。“抟垂翼”化用《庄子·逍遥游》鹰隼抟风之意，指风能使低垂的羽翼振翅高飞，体现风助长万物之用的积极意象；而“宁劳起死灰”则是反问语气，意为“何必去吹动那死灰”，结合“宁劳”这一否定语境，此处并非形容毫无生机，而是暗示吹死灰是徒劳无功之举，反衬清风之雅致在于顺应自然、不役于物，带有明显的理趣与寄托，强调了风清高无用之功的自然之理。

尾联引宋玉《风赋》典故，“楚宫谁第赋，宋玉最多才”一句，既是对风之雅致的终极定调，也隐隐流露出作者自许为“宋玉之才”的自负。钱惟演在诗坛素有“香软体”之讥，常被批评为辞藻过密、气格偏软，但此诗虽未脱绮靡之风，结构却极为整饬。全诗从拂晓清光写到夜深，从草木到器物，不追求雷霆万钧的力量，而致力于呈现一种“凉飔逗晓”的闲适与雅致，这种审美趣味正是北宋初期士大夫阶层追求精致生活体验的典型折射。