dá答tóng同shě舍yóu游níng凝xiáng祥chí池

现代文翻译

仙宫是神灵居住的宅邸，楼阁高耸入云达一千尺

先生喜好游赏却仍随身带着书册，吃着粗茶淡饭也不愧对珍馐美味

凝祥池边正是三月春光明媚，佩金骑猴的都是达官贵人

天边五岳的烟霞辽阔无边，海上三山的雨露焕然一新

蛱蝶能够翩翩起舞，凤凰栖息云端鸿雁停歇沙洲

仙人驾着鸾凤驶入云雾，寂然听不见青鸟的鸣叫

洞天福地的落日沉沉欲坠，渔舟缥缈隐没在桃源深处

美人闲坐看着花儿结出果实，青云之上行见枝叶已成浓荫

疾雷怒飞风雨骤然急促，瘦马行不动归去的旌旗已被淋湿

得闲一日也需来此一趟，岁月的变化不过呼吸之间

词语注释

文学赏析

这首答赠诗虽为应酬之作，却见出彭汝砺作为宋代儒臣的清刚气质与审美情趣。诗题点明是回答同僚关于游赏凝祥池的唱和，但诗人并未落入单纯描摹池苑繁华的俗套，而是以对比结构展开，层层递进，最终归于对自然时序的敬畏与对闲适生活的珍视。

开篇两句“仙宫神灵之所宅，楼阁倚天一千尺”，以夸张笔法写凝祥池畔宫观之高峻，仿佛神灵所居，气象宏大。“倚天”二字极具张力，既写楼阁之高超，亦暗喻皇权之巍巍。然而紧接着第三、四句笔锋一转：“先生好游犹挟册，藜苋不惭吾鼎食。”——这里的“先生”当指对方，亦可是自指。意为：你虽爱好游赏，却依然手不释卷；我虽食藜苋野菜，却无愧于鼎食之家。这一联是全诗的“诗眼”所在，以“挟册”与“鼎食”、“藜苋”与“腰金”形成双重对照，既表现了士大夫安贫乐道、以学为乐的操守，也暗含了对世俗贵人的轻微讽喻。宋诗重理趣，此联正是以道德自律化解物质诱惑的典型笔法。

接下来的八句转入凝祥池春景的铺陈，由人及物，由近及远。从“三月春”的池头胜景，写到“天边五岳”“海上三山”的辽阔想象，再到“蛱蝶”“燕”“凤凰”“鸿”等飞禽走兽的生动描绘，画面不断延展，色彩愈发绚烂。尤其是“蛱蝶能飞燕能舞，凤凰在云鸿在渚”一联，对仗工整而生气盎然，蝶舞燕飞是眼前实景，凤凰鸿雁则是象征性意象，虚实相生，意境开阔。随后“仙人骖鸾入云雾，寂寂不闻青鸟语”两句，以仙家意象收束前文的热闹，转入空灵幽寂之境，“寂寂”二字尤见功力——喧闹之后突现寂静，更显园林之深邃幽远。

“洞天落日晚沉沉，渔舟缥缈桃源深”二句，化用桃源典故，将凝祥池比作出尘之境，日落时分，渔舟隐约，有陶渊明《桃花源记》遗韵。此联堪称全诗写景最佳处：时空由白昼转入黄昏，空间由园内延伸至天际，画面由实入虚，层次丰富。

然而全诗最精彩的一笔，当属结尾四句：“红玉坐看花著子，青云行见叶成阴。疾雷怒飞风雨急，瘦马不行归旆湿。投闲一日须一来，岁时变化犹呼吸。”诗人由景入理，由静转动：花结果、叶成荫，是自然时序的无声流转；疾雷风雨、瘦马湿旆，则是人事的仓促与狼狈。一静一动、一恒常一多变，形成强烈反差。最后以“投闲一日须一来，岁时变化犹呼吸”作结，意谓：即便得闲，也需时常一来，因为岁月的流转不过呼吸之间。这一结语将全诗从游乐提升至哲理高度，既有对时光易逝的感叹，也有对珍惜当下的劝勉，余韵悠长。

总体而言，此诗结构严谨，由景入情、由情入理，层层推进而不显刻意。彭汝砺以儒者之胸襟写游赏之事，既不失雅致，又寓含规诫，体现了宋诗“以才学为诗、以议论为诗”的特点，同时又保持了形象的生动与情感的真挚，是一首颇具代表性的宋代馆阁唱和诗。