hé和zi子zhòng仲dōu都guān官xú徐rú孺tíng亭

现代文翻译

唉，那样的古人已不可追从，如今只能在亭中见到他的风流遗韵。

云雾遮蔽着沙洲，秋天的水色长久地呈现出深碧。

夕阳沉入波澜之中，傍晚时分水面的红光更加鲜艳。

在旱年，他会化作岩石间的甘霖（滋润万物）。

即使是贪婪的人，也会畏惧海滨那凛冽的清风（指其清廉之风）。

到如今还没见到能与您相比的人。

只能叹息陈蕃为徐稚悬置的那张榻已经空空如也，不再有人值得那样敬重。

词语注释

文学赏析

这首七律作于宋代理学兴盛之时，借咏亭以怀古，实则寄寓了作者对高洁人格的向往与对现实政治的隐忧。

首联起笔便带着一种苍茫的历史感。「已矣斯人不可从」，一个「已矣」，像是叹息，也像是断言——徐孺子那样的古人，再也回不来了。但紧接着笔锋一转，「风流今见一亭中」，人的身影虽逝，其风范却凝固在了一亭之中。这一虚一实之间，时空被压缩，敬意便油然而生。

颔联是全诗的写景核心，也是境界最开阔之处。「云藏洲渚秋长碧，日在波澜晚更红」。这里用了互文与映衬的手法：云气氤氲，笼罩着沙洲，秋色因此显得深沉而长远；夕阳西下，余晖洒在波光粼粼的水面上，红光更加浓烈动人。「藏」字写出了云雾的厚重与静谧，「更」字则强调了晚照的强烈与短暂。这两句不仅在格律上工整，更以色彩的冷暖对比（碧与红）营造出一种壮丽而略带萧瑟的意境，让人联想到徐孺子当年隐居时的那种超然物外的心境。

颈联由景入情，由实转虚。「旱岁会为岩际雨，贪夫亦畏海濒风」。这两句看似写自然气候，实则暗用徐孺子的典故与品格。徐稚家贫，常亲自耕种，其德行感天。这里说旱年他会化为岩间的甘雨，是因为徐稚生前曾帮助乡人抗旱；说贪婪之人会畏惧海边的风，是因为徐稚的清介之风足以让贪夫知耻。这种写法将人物精神自然化、神话化，极大地提升了人物的道德感召力。

尾联收束全篇，用典精切。「于今未见如公比，叹息陈蕃榻亦空」。陈蕃为徐稚特设一榻，去的便挂起来。如今徐孺亭空立，陈蕃的榻也已不在，诗人叹息的是：当今世上，再无人能与徐孺相比，连那样知人善任的陈蕃也找不到了。这一声叹息，既是悼古，也是对当下人才凋零、世风日下的批判，余味悠长。