qù去tóng桐jiāng江

现代文翻译

匆匆离去无暇歇息，忙碌不安究竟为了什么归宿

红尘滚滚伤了客居的鬓发，白露点点沾湿了远行的衣衫

风雨天气多而晴天少，山川崎岖平地稀

梦魂都无法停留，整夜飞回了故乡的庭院

词语注释

文学赏析

这首诗的动人之处，不在于辞藻的华丽，而在于一种被生活驱赶的无奈感，那种“身不由己”的疲惫被写得入木三分。

首联“去去不遑息，栖栖何所归”起笔便是一种动态的逼迫感。“去去”叠用，写出行程的急促与决绝，仿佛身后有鞭子在抽打；“不遑息”三字更是点出了诗人连喘息的机会都没有的仓皇。而“栖栖”二字，出自《论语》“栖栖者，劳也”，本意是忙碌不安的样子，这里用来形容诗人的心境，恰切地传达出一种精神上的无依感——身体在赶路，灵魂却不知道归宿在何方。

颔联“红尘伤客鬓，白露点征衣”是全诗最具画面感的两句，也是公认的精彩之笔。诗人运用了工整的对仗，将抽象的情感具象化。“红尘”对“白露”，“客鬓”对“征衣”。这里的“伤”字用得极沉，既是说风尘仆仆吹老了容颜，更是说漂泊的生活刺痛了诗人的心；而“点”字则轻盈中带着一丝凄凉，白露沾湿了衣衫，不仅是身体的寒冷，更是羁旅孤清的暗示。这一联之所以好，是因为它把“漂泊”这个抽象概念，转化为了鬓边的白发和衣上的露珠，让人感同身受。

颈联“风雨晴时少，山川平地稀”转而写眼前景物。宋人写诗往往注重理趣或写实，这里诗人感叹风雨多而晴天少，平地少而山川多，既是对旅途中恶劣天气和崎岖地形的真实写照，也隐喻了人生道路的多舛与艰难。这种以景喻情的写法，让诗歌的意境从个人的羁旅之愁扩展到了对人生境遇的普遍感慨。

尾联“梦魂留不得，一夜到庭帏”则是在极度疲惫后的情感升华。白天无法停歇，夜晚连梦境都不属于自己——梦魂都被现实捆绑，不得片刻安宁，只能在一夜之间飞回庭院深深的故乡。这里的“庭帏”代指家园，与开头的“何所归”形成闭环。诗人没有直说思乡，而是通过梦魂的“逃亡”来表现，这种处理方式比直接抒情更为委婉动人，也更能体现宋诗含蓄内敛的特质。整首诗节奏紧凑，情感层层递进，从身体的疲惫写到心灵的孤独，最后归结于对故乡的深切眷恋，是一首难得的羁旅佳作。