cǎi采sāng桑zǐ子

现代文翻译

轻快的小船划着短桨，西湖的风景真是美好，碧绿的湖水蜿蜒流淌，长长的堤岸上芳草萋萋。

隐隐约约的笙箫歌声，随着风儿处处飘荡跟随。

没有风的时候，湖面像琉璃一样平滑，我都没有察觉到船在移动。

水面微微泛起涟漪，惊起了沙滩上的水鸟，贴着岸边飞翔。

暮春时节大雨过后，西湖的景色格外美好，百花竞相争艳。

蝴蝶纷飞蜜蜂喧闹，晴朗的日子催促着花朵绽放，暖意融融仿佛要燃烧起来。

装饰着兰木船桨的画船悠然远去，让人恍惚以为船上的人都是神仙。

夕阳的余晖洒在波光之间，水面辽阔风高，管弦乐声悠扬回荡。

画船上载着美酒，西湖的景色真是美好，耳边传来急促而繁复的管弦乐声。

玉杯传递得飞快，船在平稳的波面上缓缓行驶，任凭醉意酣眠。

天上的行云仿佛在行船的下面流动，天空与水色澄澈鲜明，浑然一体。

低头仰首流连忘返，恍惚间以为这湖面之中另有一个别有洞天的世界。

百花凋谢之后，西湖的景色依然美好，落花杂乱满地，飞絮迷蒙，垂柳枝条纵横交错，整日沐浴在风中。

笙歌散尽，游人都已离去，这才感觉到春天离去的空寂与落寞。

垂下窗帘，只见双燕在细雨中归来。

有谁能真正懂得欣赏西湖的好呢？这里的美景无时无刻不在。

人们驾车互相追逐，贪恋在花丛中饮酒作乐。

谁知道有人悠闲地倚靠着栏杆，眼前只有芳草与夕阳的余晖。

水天遥远烟雾迷蒙，一点白色的沧洲白鹭正在飞翔。

清明和上巳节时的西湖真好，满眼都是繁华热闹的景象。

不知是谁家的马车在争道前行。

绿柳掩映下，装饰华丽的车子飞驰而过。

游人到了日暮时分携手离去，酒醒与醉酒的人喧哗着告别。

道路转弯，堤岸倾斜。

一直走到城头，到处都是鲜花。

荷花盛开之后西湖真好，载着酒来的时候。

不需要旌旗仪仗。

前后只有红色的帷帐与绿色的荷叶相随。

画船撑入荷花深处，花香弥漫在金杯之中。

烟雨蒙蒙细雨纷纷。

在一片笙歌声中，带着醉意归来。

天色与水色映衬下的西湖真好，云物都显得格外新鲜。

鸥鹭悠闲地睡着，应该已经习惯了寻常听到管弦乐声。

清风明月最适合夜晚观赏，湖面如同一片洁白的琼田。

谁还羡慕骑着鸾鸟成仙呢？人在舟中便是仙境。

晚霞夕照中的西湖真好，花坞与苹汀。

十顷水面平静，野外的岸边无人，小船独自横漂。

西南方向的月亮升起，浮云散去，亭台楼阁间凉意顿生。

莲花与菱角的清香扑鼻，水面吹来的风让酒意清醒。

平生因为喜爱西湖的美好，所以来这里乘坐高官的车子。

富贵如同浮云般虚幻，转眼之间二十年时光飞逝。

归来时恰似辽东的白鹤，城郭依旧但人事已非。

触目所及都是新的景象，还有谁认识当年的旧主人呢？

画楼的钟声响起，请你不要再歌唱，往事已经无影无踪。

人世间的聚散总是匆匆忙忙。

今天的欢乐能有几位宾客同享呢？

去年还是青丝绿鬓，今年却已白发苍苍，不觉容颜衰老。

只有明月与清风依旧。

举杯饮酒时，又有谁会想起当年的谢公呢？

十年一别，时光流逝迅速，如今白发相对相逢。

不要再谈论衰老之事。

只管在酒杯中尽情谈笑相融。

劝你满饮一杯，你必须喝醉，整天保持从容闲适。

画船趁着风势前行。

即将离去入朝，船儿在水面上轻轻摇晃。

十年前我们是酒杯前的客人，月色洁白清风宜人。

忧患零落凋零，老去的光阴速度令人吃惊。

鬓发的花白虽然改变，但心境没有改变，试着举起金杯。

旧时的曲调重新聆听，仿佛还是当年醉酒时的声音。

词语注释

文学赏析

欧阳修《采桑子·轻舟短棹西湖好》以颍州西湖为背景，通过上片写游湖之闲适、下片写水静鸟惊的细腻刻画，展现了词人卸下官场重负后身心舒展的状态。

上片起首“轻舟短棹西湖好”，以“轻”“短”二字定下全篇基调。“轻舟”写船身之小，“短棹”划桨之简，二者组合不仅勾勒出画面的轻盈感，更暗示了诗人卸去官场重负后身心的轻松自在。一个“好”字直抒胸臆，不假修饰，却为全词奠定了明朗愉悦的情感色彩。紧接着“绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随”，视线由近及远展开。“逶迤”形容水势蜿蜒曲折，赋予静态湖水以流动的生命力；“芳草”铺陈于“长堤”之上，色彩明丽，生机盎然。此时，“隐隐笙歌”并未喧宾夺主，而是作为背景音“处处随”行舟之人。这种以声衬静、以动写静的手法，使得画面在热闹中不失幽雅，展现出西湖春日游人如织却又秩序井然的和谐之美。

下片转入对自然景物的细腻捕捉与内心感悟。“无风水面琉璃滑，不觉船移”，此二句尤为精妙。“琉璃”喻水，既写出了湖面平静时的清澈透亮，又通过“滑”字强化了视觉上的平滑触感与心理上的舒适感。因水面如镜且无风，船行其中竟“不觉”其动，这种感官上的错觉，精准地传达了诗人沉浸于自然、物我两忘的状态。结拍“微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞”，笔锋陡转，以极细微的动态打破宁静。“微动”呼应前文的“无风”与“不觉”，凸显变化之轻；“惊起”二字则赋予沙禽以灵性，它们被船行激起的涟漪惊扰，展翅掠岸而去。这一瞬间的动态描写，不仅没有破坏全词的静谧氛围，反而以动衬静，使画面更具层次感与生命力，也隐喻了诗人在平静心境中偶得的灵动情趣。

纵观本词，欧阳修并未局限于单一刻板的风景描摹，而是通过时间的推移与季节的转换，展现了西湖的多面性。如“荷花开后西湖好”写夏日之盛，“清明上巳西湖好”写春日之闹，“群芳过后西湖好”则写暮春之静。这种多视角的并置，使得西湖不再仅仅是地理意义上的湖泊，而成为诗人精神寄托的载体。词中未见刻意雕琢之痕，却在“轻”“滑”“微”“惊”等字眼的精准运用中，流露出对西湖美景的由衷喜爱与超脱旷达的情怀。