shū书mò墨zhú竹

现代文翻译

伯夷有着前世的深缘，王徽之（在此）结下了千古的交情。

烟雾缭绕之外，是三片叶子五片叶子；雨水淋漓之中，是一枝梢头两枝梢头。

词语注释

文学赏析

这首《书墨竹》是宋代毛珝题写在一幅墨竹图上的作品，全诗仅两句，却将画意、典故与对画家技艺的推崇凝聚得极为精警。起句“伯夷有宿世契，子猷结千古交”，看似在讲人与竹的关系，实则一语双关。这里的“伯夷”若按字面解为古义士，稍显隔膜，但在题画语境下，结合“宿世契”三字，更可能是在称赞画中之竹或画家本身（若画作由某位高士所作或赠予）具有前世的渊源；而“子猷”则是王徽之的代称，王徽之对竹的痴爱已成文学公案。诗人借用这一典故，意在表达此幅墨竹并非凡品，观者（或画家）与这竹之间，仿佛建立了跨越千年的精神共鸣。这种“交”不是社交往来，而是精神层面的契合，因为懂竹、爱竹，所以这纸上的墨色便有了生命。

后句“烟外三叶五叶，雨中一梢两梢”则笔锋一转，从典故的宏大叙事落回到画面的微观细节。这两句极见工力，诗人没有去形容竹子的整体形态如何挺拔或柔美，而是用“三叶”“五叶”“一梢”“两梢”这样极具画面感且略带随意的数量词，捕捉了墨竹图中最灵动的瞬间。在书法与水墨画中，枝叶的疏密往往最见功力，也最传神。诗人特意点出这些零碎的局部，是因为在烟霭朦胧（“烟外”）和雨气氤氲（“雨中”）的氛围里，这几片叶子和枝梢若隐若现，恰好构成了整幅画呼吸感的来源。这种写法避免了泛泛而谈的赞美，而是以具体的视觉焦点，让读者仿佛看到了那幅画：雨景迷离，竹叶疏朗，虽只寥寥几笔，却足以让人感受到那份清幽与野逸。可以说，这两句诗是对谢无逸“似与竹同死生”的另一种回应——不是与竹同生死，而是在雨烟中与竹共呼吸。全诗以典故起，以工笔收，将题画诗的“画”与“意”融合得恰到好处，既见学识，又见眼力，是宋代文人画审美中典型的“重意趣、轻形似”的体现。