jiǔ九suǒ锁shān山shí十yǒng咏 shí石bì壁

现代文翻译

清凉的山风吹拂着衣衫，在缥缈的云气中凌越层层山巅。

在玲珑陡峭的石壁之下，我拄着拐杖，尽力探索着迂回的道路。

著名的画师也会推辞，无法摹写这天然的景致，因为最高明的技巧是没有人工雕凿的痕迹。

石壁深远得如同晴朗天空下云影的变幻，迷蒙地在青天上流转。

石壁的姿态飘忽得仿佛与水上的风相遇，在平静的水面上激起细微的波澜。

前面的石崖遮挡了视线，遗憾的是这番胜景未能完全展现。

我将顺应自然的主宰之力，开凿疏通，使其变得平坦开阔。

我要在这山弯处结草为庐，长啸吟诗，陪伴着飞升的仙人。

词语注释

文学赏析

读吕同老的《九锁山十咏·石壁》，最抓人的并非首尾的登高与结庐，而是中间对“石壁”形态的两次精彩比喻。诗人先写“玲珑峭壁下，杖策穷回旋”，以人的动作“杖策”和“回旋”来写壁面的曲折复杂，暗示此处地形险峻且不可轻易通过。紧接着，他抛出了全诗最核心的审美判断：“名图谢模写，大巧无雕镌”。这里借用了道家“大巧若拙”的哲学概念，指出这面石壁的精巧并非人工雕琢，而是大自然鬼斧神工的极致体现。前代的名画都无法摹写其真貌，因为画家的笔触终究是“有巧”，而石壁的巧是“无雕镌”的天然之巧。这种对“天工”与“人工”界限的强调，使得景物描写超越了单纯的写景，上升到了美学层面。

更妙的是接下来的一联：“窅如晴云影，霭霭行青天。”诗人没有平铺直叙石壁的颜色或纹理，而是用通感的手法，将深远的石壁比作晴空下云影的变幻莫测。“窅”字用得极深，写出了视觉的纵深；“霭霭”则形容云气迷蒙，既写出了光线在石壁上的漫反射效果，又赋予了静止的岩石以流动的生气。这种“以虚写实”的手法，让石壁不再是坚硬的固体，而成了光影与气流的载体。

从创作背景来看，吕同老为南宋诗人，与刘克庄、刘将孙并称“三刘”，生活于理学盛行、文人雅士崇尚归隐的时代。诗中“结茅此山阿，长吟伴飞仙”的结尾，并非单纯的幻想，而是南宋士大夫在政治动荡中寻求精神慰藉的典型心态。他们渴望在自然的“坦然”中，通过“疏凿”——这里的疏凿不仅是物理上的开凿，更是一种精神上的清理与超越——来获得内心的自由。全诗节奏由登高的轻快转为游历的深邃，最后归于理想的超脱，结构紧凑，意蕴深远。