hé和hóng红jiāo蕉èr二shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

雕花窗户开在画堂的西侧，红绿相间的蕉叶低垂着，大约有几尺高下之别。

种下的青玉般叶片仿佛生出宝光，裁就的丹红锦缎像是守护着密封的题签。

露水打湿叶片时染得一片鲜翠，风里枝叶交错舞动便显得少了些齐整。

无奈夜来一场暮雨经过，叶上几点雨痕仿佛带着娇柔的啼哭。

词语注释

文学赏析

这首咏物诗的高妙处，在于它完全避开了芭蕉诗常见的“雨后梧桐”式萧瑟，而是将芭蕉写成一位被精心呵护的贵客。起句“绮窗开处画堂西”先定调，这不是山野间的野蕉，而是画堂西侧、绮窗之下的雅物。接下来“红绿相参数尺低”，一个“参”字写出了色彩的错综，而“数尺低”则暗示了蕉叶垂首的姿态，仿佛谦逊的侍者。

颔联“种得青琳生宝焰，裁将丹锦护封题”是全诗修辞最考究的一联。诗人不再说叶子，而用“青琳”喻其色如青玉，“丹锦”喻其红如织锦。更妙的是“生宝焰”与“护封题”两个动词，仿佛芭蕉叶间蕴藏着祥瑞之火，红色斑点则是保护着某种密信或印章。这种拟物化又略带奇幻色彩的描写，让芭蕉有了物质性的贵气，而非仅仅是视觉上的美。

颈联转入动态，“染因乘露皆鲜翠，舞为交竿少整齐”。这里揭示了色彩变化的物理原因：露水下湿，青色更显鲜亮；枝叶交错，随风摆动便失了原本的中正。“鲜翠”与“整齐”看似矛盾，实则统一在风雨的动态中，写出了植物生长的生命力。

尾联“惆怅夜来经暮雨，妆痕几点带娇啼”收束得极有情味。将雨点打在叶上的痕迹比作美人眼角的泪痕或嘴角的妆点，“娇啼”二字赋予芭蕉以少女的神态。从开头的“画堂”贵气，到结尾的“娇啼”柔情，吕陶通过色彩的层层递进和情感的细腻转折，将一株芭蕉写活了，既不失咏物诗的形似，更难得其神似，避免了落入“”的陈词滥调，而是真正做到了物我合一的审美体验。