tí题lǐ李mén门xià下jiāng江xíng行chū初xuě雪tú图èr二shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

须知自然造化正是凭借丹青画笔，才得以将苍茫江景移至画屏之上

且看这天与地本是一般的颜色，可怜世人拿长短去白白地相较量

词语注释

文学赏析

这首题画诗虽仅四句，却在宋人理趣诗中别开一格，不落空泛说理，而是紧扣画面本身展开哲思。

起句"须知元化仗丹青"一出，便定下全诗基调：诗人不是在赞叹画工之妙，而是在思考艺术与自然的关系——天地造化本无画笔，却偏偏要借丹青来呈现。这个"仗"字用得极重，仿佛自然之力也需要凭借艺术媒介才能显形，这是宋人特有的审美自觉：艺术不是自然的附庸，而是自然得以"完成"的途径。次句"移得沧江在画屏"顺势承接，将浩渺沧江浓缩于画屏方寸之间，空间被压缩，境界却并未因此狭小，反而因这"移"字生出一种包举宇内的气魄。

后两句转入更深一层的观照。

"看取乾坤一般色"是全诗的点睛之笔——诗人提醒观者：画中的江雪与天地间的雪色，本质上并无二致。这不是在讨论技法的逼真，而是在揭示一种本体论层面的同一：艺术之境与自然之境同源同构。最后一句"可怜长短谩相形"最为精警：世人总爱拿着尺子去量画中景物与实际景物的长短差别，这不过是徒劳的分别心罢了。一个"谩"字，轻轻拂去了世俗鉴赏中那些功利性的比较，也暗示了艺术鉴赏的真正门槛——不是用眼睛去衡量，而是用心去体认那"一般色"。

此诗之妙，在于它不满足于赞美画作，而是借画作引出对艺术本质的追问：当丹青能够"移得沧江"时，艺术与造化之间究竟是何关系？陆佃没有给出定论，但他以"谩相形"三字轻轻点破执念，让读者自己回到那片"乾坤一般"的江雪中去。