zá杂shī诗liù六shǒu首 qí其wǔ五

现代文翻译

白昼的晴光如同着色图般明丽，山色青翠与平静的湖面相接。

山间的雾气自古就难以描绘，远看深邃朦胧，近观却空无所有。

词语注释

文学赏析

刘豫此诗看似写山水，实则暗藏机锋。前两句"昼色晴明著色图，山光凝翠接平湖"，以工笔描绘出一幅色彩明丽的山水画卷——白日晴光如着色图般鲜艳，山色青翠与平湖相接。这是典型的"以实写虚"手法，先给读者一个清晰可感的视觉世界。

后两句笔锋陡转："烟岚自古人难画，远即深深近却无。"这里"烟岚"既是实景，更是隐喻。山间雾气远看深邃朦胧，近观却空无所有——这种"远即深深近却无"的悖论式描写，正是全诗最精妙之处。

从修辞角度看，诗人运用了"矛盾修辞"：远与近、有与无、深与空的对照，打破了常规的空间感知。这种写法让人想起王维的"空山不见人，但闻人语响"，但刘豫更进一步——他不仅写"不见"，更写出了"看似有实则无"的虚幻感。

据传刘豫是宋金对峙时期的争议人物，曾降金称帝。此诗作于何时何地虽无确证，但"烟岚难画"的感叹，或许正暗合了他人生处境的微妙——看似清晰的选择，实则模糊难辨；看似实在的立场，近看却空无根基。这种"远即深深近却无"的体悟，既是观画所得，也是人生所感。

全诗仅四句，却完成了从"可见"到"不可见"、从"实境"到"虚境"的转换。前两句越清晰，后两句的虚幻感就越强烈；前两句的"著色图"越鲜艳，后两句的"近却无"就越空茫。这种结构上的张力，让一首简单的山水诗有了哲学深度。