zhǔ渚gōng宫

现代文翻译

大地的腹中疏开着灵妙的境界，蓬莱般的宫殿环抱着古老的城池

清风在百年时光里吹拂，芳草在几度兴衰中生长又平复

浓郁的树色仿佛将高耸的房屋埋没，湖面的波光在彩绘的柱梁间荡漾

真切地感受到游仙于三座仙岛很近，人间的尘世在一个清虚的壶中显得洁净

外界的杂念随着尘埃隔离，虚静的心怀如同清澈的水面般明亮

松树和竹木在烟雾翠绿中显得苍老，亭台楼榭上长着绿色的青苔

斜枕着身子靠近巫山般的云气，敞开衣襟轻抚楚地清爽的风

小舟横停在稀疏的柳树下静默，桥梁卧于傍晚的波纹中晴朗

往事已去只留下空自歌咏长啸，人闲适时自然就在醉与醒之间

我此来纯属随性兴致，鱼和鸟啊请不必对我多了情分

词语注释

文学赏析

刘摰这首《渚宫》并非以怀古伤今见长，而是一首难得的“静观”之作。全诗最耐咀嚼处，在于中间两联对“动静”关系的微妙处理。比如第三句“树色埋危屋”，一个“埋”字极见功力。通常我们说“掩映”或“遮蔽”，是平面化的；而“埋”字带有重量感和包围感，仿佛浓密的绿意是有实体的，将高耸的危屋沉沉压下，让人窥见岁月堆积的厚重。紧接着“湖光泛彩楹”，水面的光波动态地与静止的建筑互动，“泛”字写出了光影在彩色柱头上摇曳生姿的瞬间，一静一动，一重一轻，构成了中晚唐诗典型的精工对仗。

再看创作背景，刘摰（字成叔）是北宋官员，曾知制诰，其仕途经历赋予了他观察世界时特有的理性与超脱。第五句“外虑随尘隔，虚怀敌水明”便是这种心境的直接流露。“敌”字在此并非贬义的生硬，而是准确传达了内心虚空与自然水明之间那种抗衡或映照的关系——不是顺从自然，而是用清空的心怀去匹配、去对抗尘世的纷扰，从而如清水般映照万物。这种将主观修养客体化为自然景观的写法，体现了宋代士大夫诗学重视理趣与心物关系的特质。

最后收尾“鱼鸟莫多情”，看似决绝，实则深情。诗人自称“漫兴”而来，却故意叮嘱鱼鸟不要对自己产生情感寄托，这种“推却”反而暴露了他内心深处渴望知音又畏惧羁绊的矛盾。全诗从宏观的“坤腹”写到微观的“舟横”，最终收束于人与自然的疏离感，层次井然，清冷中带着余温。