chū出dōu都èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

两支船桨划动，舟船如飞般向东驶离汴京，酒杯与酒壶在漂泊中伴我走过了重阳节。

江湖之上，我常恨与亲人朋友被连年隔开；羁旅生涯中，难道要为这万里之遥而伤痛吗？

淮西寺庙的月光寒凉，芦花被风扬起一片白色；楚地树林霜降得早，菊花迎着秋霜绽出黄色。

箱箧中进谏的纸笺还剩多少？不妨把新作的诗篇全部写入锦囊珍藏。

词语注释

文学赏析

读刘摰这首《出都二首·其一》，最耐人寻味的并非前六句的羁旅之愁，而是最后一联那看似豪放实则冷峻的反转。诗人先写‘两桨东飞’，一个‘飞’字极轻，将舟行水上、离家出发的迅捷感与身心的轻快写得毫无滞重，与下一句‘樽罍漂泊’的沉重形成张力。‘漂泊’二字点出诗人并非主动游赏，而是身不由己；‘过重阳’则暗示节日里的孤独，酒盏中映出的不是团聚，而是流离。颔联‘江湖常恨连年隔，羁旅寜为万里伤’，用‘常恨’与‘寜为’两个虚词，将空间上的距离（江湖、万里）与时间上的绵延（连年）交织，强化了羁旅的漫长与无解，语气中带有反问的自嘲，仿佛连自己都被这万里之远所惊。然而全诗真正的精神内核在颈联与尾联。‘淮寺月寒芦飏白，楚林霜早菊迎黄’，对仗工整，色彩冷艳：‘飏白’是芦花被风卷起的动态白，‘迎黄’是菊花在霜早中迎人的静态黄，一动一静，一冷一暖，画面清寒而雅致，这是典型的宋诗以景语代情语的手法，将羁旅中的细微感受凝缩在物候的颜色里，比直接说‘我悲’更有力。最精彩的是尾联‘箧中谏纸余多少，尽写新诗入锦囊’。‘谏纸’本指进谏之文，这里借用来指代诗稿，暗示诗人虽身处江湖，但心中仍存着‘谏’的执念与政治关怀；‘余多少’是自问，也是自嘲——究竟还剩多少未表达的忠言？‘尽写新诗入锦囊’则将这种未竟的政治抱负转化为文学创作，‘锦囊’典出李商隐，既是盛诗之器，也象征珍贵与收藏。这一笔既消解了前文悲苦的基调，又透露出诗人以诗自守、在漂泊中保持精神尊严的清醒，使全诗在伤感之余，多了一分豁达与倔强。整首诗不靠宏大叙事，而靠细节（芦、菊、谏纸）和语气的转折（从恨到问，从伤到写）来撑起情感层次，是宋代羁旅诗中兼具理趣与情致的一篇。