cì次yùn韵yàn燕zhōng中shě舍ruò若shuǐ水kǔ苦yǔ雨wǔ五jué绝jù句 qí其èr二

现代文翻译

狂风欺负着灶台，让早晨烧饭的浓烟沉得格外厚重；泥泞阻断了往来车辆的踪迹，我只能在午后慵懒地高枕而卧。

还有谁记得像张仲蔚那样的隐居高人呢？我只能将这隐居的园径，全都交付给疯长的蓬草和蒿子去管了。

词语注释

文学赏析

这首诗表面写雨，实则写“困”。雨是外在的局，困是内在的境。前两句“风欺炊灶晨烟重，泥隔宾车午枕高”，妙在一个“欺”字。风不是吹灭了火，而是“欺”压着灶台，让晨炊的浓烟沉得厚重，透不过气来。这种拟人化的压迫感，将天气的恶劣转化为身心的沉闷。而“泥隔”二字，切断了外界的联系，客人来不了，诗人也只能在午时高枕而卧。这一沉一卧之间，白日的漫长与无聊被拉伸得极尽。后两句“谁记幽人张仲蔚，都将三径付蓬蒿”，笔锋陡转，从身体的困顿转向精神的孤独。诗人自比晋代隐士张仲蔚，但典故在此处被反用。张仲蔚是安于隐居，而诗人是因“泥隔”而被迫隔绝，因“风欺”而生活狼狈。所谓“幽人”的清高，在连绵阴雨中，不得不将园中路径交给蓬蒿杂草去占领。这里没有陶渊明“采菊东篱下”的主动与从容，只有“都将...付...”的无奈与自嘲。整首诗以风雨起兴，以荒芜作结，看似写景，实则写人在恶劣环境下的精神失重感。诗人用“张仲蔚”这个高雅的典故，来包裹一种近乎狼狈的现实，形成了强烈的反讽张力。这种将高雅典故置于粗粝泥地之中的处理方式，使得全诗在幽默与苦涩之间摇摆，极具宋代文人小品式的玩味与深省。