chéng城lóu楼sòng送bié别

现代文翻译

忽然狂风卷起干枯的飞蓬，它奔逃了百里也不曾片刻停歇

厚云乘着骤雨扑面而来，前方的山峦竟然就这样被遮蔽了

老去的飞蓬本来就没有根，又何必推辞远行去作客呢

山势虽然高峻还能远远望见，但路途太遥远，终究是认不出的

无论是离开还是留下，都像是这样自然的事，面对外物心意又哪能有什么极端的执着呢

在鞍马尚未启程的短短间隙里，想到日后更加难逢，实在可惜

用缓慢的歌声送走清冽的酒，再醉一场，此时日头将要西斜了

词语注释

文学赏析

「惊风走枯蓬，百里不暂息」开篇两个「走」字用得决绝，不写风「吹」蓬，而写蓬在风里「走」，仿佛枯蓬本身具有了受惊奔逃的生命力。百里不停歇，空间被瞬间拉大，这是刘敞（北宋）典型的以急景写急情的笔法，送别一开篇就切断了所有犹豫的空间，把离愁推到一个极端的物理状态。更妙的是「密云乘飞雨，前山坐成隔」，「乘」字极轻，雨云不是铺天盖地，而是乘着雨就来了；「坐」字又极重，前山「坐」着就看不见了。一轻一重之间，天色骤变的全过程被压缩了两句。 但全诗最见性情的是「蓬老初无根，岂辞远为客」和「山高虽可望，路远当不识」这两组对句。刘敞把送别对象直接比喻成「无根的枯蓬」，这是很痛快的自我剖白——既然是飘零之物，本就不该有「归」的执念。而「路远当不识」的「当」字，不是「应」，是「理当如此」的坦然，把对远方的绝望用一种近乎冷静的判断词说出，反而比哭喊更动人。 结尾「缓歌送清觞，更醉日将夕」节奏突然放慢。前六句都是急景（惊风、飞雨、山隔、路远），最后却要「缓歌」，且醉到「日将夕」。这种急转缓的手法，恰恰暗示了送行者的心理——明知「会合弥可惜」，于是索性用酒精和夕阳把时间拉长，让分别的瞬间在昏暗中慢慢过去。这是宋人特有的体认：不靠嚎啕，靠「明知不可为而为之」的清醒沉溺。