cì次yùn韵dé得wǔ午rì日jiǔ酒

现代文翻译

端午时节的风光忽而晴朗忽而阴沉，但我昂扬的意气不让岁月的流逝有所侵蚀。

招魂祭祀之后理应大家沉醉，春天的美酒到来时姑且斟满酒杯献上。

高枕躺在洞庭湖畔看飞鸟掠过，卷起帘栊对着衡岳静听猿猴长吟。

楚地高雅之歌知音稀少本就是常事，但得知有新诗唱和回应，内心应当感到欢喜。

词语注释

文学赏析

这首诗最耐人寻味的，在于它如何在端午的特定语境下，将个人的闲适感与屈原的悲壮精神进行了一场优雅的和解。首联“午日风光复晏阴，轩昂未许岁华侵”，起笔即写天气之变，“晏阴”二字不仅写景，更暗示了心境的起伏，而“轩昂”二字则确立了全诗基调：即便是在端午这个通常与悲悼相关的节日，诗人也不愿让岁月的颓势侵蚀自己昂扬的姿态。这为后文的情感转折埋下了伏笔。

颔联“楚魂招后宜皆醉，春酝来时且献斟”是全诗情感密度最高的一联。通常端午饮雄黄酒或屈原题材的诗作容易陷入沉痛或感伤，但刘敞用“宜皆醉”和“且献斟”两个词，将“招魂”这一严肃仪式转化为了朋友间的豪饮。“宜”字带有一种理所应当的洒脱，仿佛招魂之后，最好的祭祀方式不是痛哭，而是共醉；“且”字则有一种暂且放下的轻盈。这种以酒化悲的手法，比单纯的悼古更显旷达。

颈联“高枕洞庭看鸟度，卷帘衡岳听猿吟”极见构思之妙。诗人并未身临其境，却通过“高枕”与“卷帘”两个室内动作，将视线和听觉瞬间延伸至洞庭湖与衡山之间。这里运用了移情与想象的手法，以静态的“枕”和“卷”去框定动态的“鸟度”与“猿吟”，视野极为开阔。这种由静入动、由内及外的视角转换，使得原本可能流于俗套的端午写景，瞬间具备了空间的纵深感和时间的流动感，是历来评诗家所称道的“清空”之笔。

尾联“郢中寡和由来事，应喜新诗有嗣音”回到酬唱的本意。用“郢中寡和”的典故自谦知音难觅，但随即用“应喜”一转，将重点落在对对方和诗的喜悦上。这种既自信又谦逊的态度，显示了北宋文人交流时特有的风雅分寸。整首诗没有落入端午诗悲凉的窠臼，而是通过精妙的动词选择和空间调度，营造出一种明亮而开阔的端午气象。