hé和zhū朱zhòng仲fāng方sòng送rán然shè社shī师wú无wéi为hái还lì历yáng阳

现代文翻译

途经东关一路归去，手中只有一支锡杖相伴而行。

霜后的月亮劈开树林，孤零零的寺院坐落在临水的山边。

斗笠顶着风中飘落的残叶前行，腰间的行囊在傍晚的湾渚暂歇。

故园的香灯尚存旧日诗社的余温，清冷的思绪却已追随师而去。

词语注释

文学赏析

林逋这首诗，写的是送别友僧——然社师告别东关，回归无为历阳（今安徽和县一带）。全诗表面看是写景送行，实则每一联都在替友人描摹一路风景，也暗藏自己的思念与怅惘。

首联"归路过东关，行行一锡间"，以"一锡"点出僧人身份——锡杖为僧者所执，"行行一锡间"将千里行程浓缩成一杖一影的孤影，简净而有禅意。此处不动用修辞，而仅凭一个意象便立住人物。

颔联"破林霜后月，孤寺水边山"，是全诗最精彩处，也是宋代清冷诗风的典型笔法。

"破林"二字尤见功夫——月亮不是"穿林"而是"破林"，一个"破"字，仿佛月光如刃，劈开秋霜凝重的林木，寒意与光感同时扑面。这比寻常"穿林"或"入林"更有力，因为它不写月之柔和，而写月之锐利。再看"孤寺水边山"，"孤寺"与"水边山"对举，山不在寺内而在寺外之水边，空间层次展开：近处是破林之月，中景是孤寺，远景是水边群山。画面由近及远，再由远收束于一个"孤"字，将诗人送别时的寂寥心境投射到山水之间。清代诗评家所谓"不著一字，尽得风流"，正指此类——不写"我依依不舍"，而写"孤寺"、写"霜月"，情在景中。

颈联"顶笠冲残叶，腰装歇暮湾"继续写行程：斗笠顶着秋风扫落的残叶前行，腰间行囊在傍晚的湾渚暂歇。"冲"字写出行进之疾，"歇"字写出暮色之迟，一疾一徐之间，友人一路风尘已跃然纸上。

尾联"香灯旧吟社，清思逐师还"，笔锋忽然回到当下——故园的香灯尚温，但诗社旧友的心意，已随然社师远去。"清思"二字，既是说友人离去后的清冷思绪，也是说那份思绪本身如同冬夜的香灯，清而不灭。结尾余韵悠长，令人味之不尽。

总体来看，这首诗的妙处在于全篇不着一句直白抒情，却处处是情：首联的"一锡"、颔联的"孤寺"、尾联的"清思"，都是诗人心境的折射。这是林逋受老杜、贾岛影响的痕迹，也是宋诗"以理入诗"之前的一个过渡——尚能守情，尚未沦为说理。