shī诗yǒu友zuò作shè涉jiāng江cǎi采fū夫róng容chù触bō拨bǐ鄙sī思yì亦chéng成yì一shǒu首

现代文翻译

划船到江中采摘荷花，江水的湿气打湿了我的衣裳

无论是深潜还是提衣跋涉，我都毫不畏惧，只为了把它送给心中思念的人

可心中那个人并不能见到我，拿着这朵花我又该回到哪里去呢

野生的花争相展示着娇媚的姿态，世俗大众的喜好杂乱无章，很难去违逆

这些美好的事物其实不必太过叹惋，真正让人悲伤的只是懂得珍爱它的人太稀少了

词语注释

文学赏析

这首五言诗借用了古典的采莲意象，完成了一次对审美异化的反思。

第一行“涉江采夫容”，直接化用了《古诗十九首》中的经典母题，确立了全诗“香草美人”的基调。

第二、三行铺陈了“采夫容”的过程：“江水湿我衣。厉揭不敢惮，将以遗所思。”这里“厉揭”应解作“水深则提起衣摆涉渡，水浅则徒涉”，而非潜水或单纯的潜入水中。主人公不畏水深衣湿，一心要将美好的芙蓉赠予心中所念之人。这部分写得古朴，符合传统寄情模式。

第四行笔锋突转：“野花逞姿媚，众好纷莫违。”诗人指出世间众人并不欣赏高洁的芙蓉，反而沉迷于那些招摇的“野花”，且大众的喜好杂乱且难以违背。这一句打破了前文的浪漫温情，将视角从私密情感拉回到社会大众的审美场域中，指责大众审美盲目追随世俗。

最后一行“此物何足叹，但伤爱者稀”，是全诗的“诗眼”。它否定了通常“物是人非”的叹息，提出了一种更深层的悲哀：美好的事物本身并不值得为此哭泣，真正令人伤感的是懂得欣赏它的人太少。这种审美上的孤独，比情感上的离别更令人绝望。李涛此诗可贵之处，在于没有停留在传统抒情诗的套路中，而是用冷静的笔触，揭示了精英趣味与大众趣味之间的鸿沟，体现了宋代文人特有的理性思辨色彩，但这种批判更多是一种自怜与孤独，而非激烈的对抗。