liù六me么lìng令

现代文翻译

朦胧的轻烟和稀疏的雨丝，香气的小径上隐约传来杜鹃的啼鸣

雨后初晴，随手卷起画中的帘子，燕子飞舞之外，寒意料峭依旧强劲

依稀记得天涯边的芳草，被春风染成了碧绿色

人间往事已如过眼云烟

斜阳照着古今往事，几缕飘飞的游丝追逐着翻飞的蝴蝶

谁在酒杯前起舞，这才发觉春天就像一位匆匆过客

用翠绿的衣袖折下萎谢的红花，笑着插在花白的鬓发上

回头看只有一点青山，屋檐外寒云层层堆叠

梨花沾着雨水，柳絮漫天飞舞，梦境缠绕着栏杆，满园皆是白茫茫如雪

词语注释

文学赏析

李琳这首《六么令》在宋词中并不显眼，常被淹没在豪放与婉约的大家作品中，但若细读，其情感脉络与结构层次颇见匠心。全词以暮春黄昏为时空背景，写的是对青春逝去的怅惘，但并未落入“伤春”的俗套，而是将“春”视为一个匆匆过客，进而引申出对生命本质的思考。

词的上片写景，起首“淡烟疏雨，香径渺啼鴂”，寥寥数字便勾勒出一个清冷、迷离的春日黄昏。这里的“啼鴂”不仅点明暮春时节，更奠定了全词哀而不伤的基调。紧接着“新晴画帘闲卷，燕外寒尤力”，“闲”字写尽了百无聊赖的状态，而“寒尤力”三字极妙——天气转暖本该是舒适的时候，诗人却敏锐捕捉到燕子外的寒意。这寒意既是生理的，更是心理的，是青春不再时内心深处的凄凉。

下片转入抒情与哲思，是全词的高光所在。最精彩的是“谁向尊前起舞，又觉春如客”这一句。前人写春易逝，多说“流光容易催人去”，是客观叙述；而李琳说“春如客”，将春天比作一位不速之客，它来了又走了，诗人没有挽留，只是在酒盏前起舞，感叹它的短暂。这个比喻新颖且带有某种存在主义的冷峻。更进一层的是“翠袖折取蔫红，笑与簪华发”，既然春天是过客，不如将凋谢的残花（蔫红）戴在头上，与满头华发（白发）相映成趣。“笑”字并非开心，而是一种无奈的自嘲与和解。这种将衰败之美（蔫红）与衰老之实（华发）并置的手法，使得结尾“回首青山一点，檐外寒云叠。梨花著雨，柳花飞絮，梦绕阑干满园雪”的凄清画面，不再是单纯的景物罗列，而是生命终结与梦境交织的超现实体验。末句以“满园雪”收束，既是梨花柳絮的实写，也象征着生命最终归于虚无的白茫茫一片真干净，意境苍凉而开阔。