zǐ子guī规

现代文翻译

昔日吴王故土，如今只剩水面的迷烟空茫；高低错落的坟茔，在落日照出暗红

趁着月色，请别再于江畔树上啼叫；还有几人离乡游宦，正处在别离之苦中

词语注释

文学赏析

这是一首咏杜鹃（子规）的宋诗，表面写鸟，实则写人，落点在"离别"与"漂泊"。前两句把镜头拉向地理与历史：'吴王旧国水烟空'，一个'空'字把昔日繁华的吴国都城写到只剩水气与迷烟，吴宫已无吴王，昔日霸业只余自然雾气，这是全诗最重的一笔——不是哀叹鸟啼，而是借古迹之空写人间之空。'坟冢高低落照红'继续把视线压低：高低错落的坟茔在斜阳余晖中透出红色，这里的'红'不是明媚，而是黄昏将尽时坟地泛出的暗红，与'落照'形成色调上的压抑感；高低不等的坟冢暗示墓主尊卑不同，但在夕阳之下都只剩轮廓，这其实为后文'游宦别离'埋下情感重量。后两句转向对鸟的直接呼唤：'带月莫啼江畔树'，一个'莫'字带有恳求的口气，诗人劝杜鹃不要带着月色在江边树上啼叫，因为'几人游宦别离中'——几个外任游宦的人正在离别苦痛中，听不得杜鹃那种类似'不如归去'的啼声。'带月'与'江畔树'把啼声放在一个很具体的视觉场景里，月亮与江水都是清冷之物，鸟啼在其中更显凄厉；'几人'不是泛指，而是带有'少得可怜'的意味，暗示在外漂泊的离人本就少，再被一声啼唤搅动，情更难堪。整体来看，这首诗在修辞上最值得注意的是'落照红'与'带月'的冷暖对比：前两句是暗红与落照的沉重，后两句是冷月与江树的清寒，色彩与光线的变化推动情感从怀古的苍茫转向个人离别的痛楚。就背景而言，杜鹃啼血、'不如归去'的传说自古即有，常被羁旅题材用来反衬思乡；李龏此诗沿用了这一母题，但以'莫啼'的劝说口吻处理，形成一种克制而非爆发的抒情方式，这在宋诗咏物题材中较为典型：先以地理与历史压住情绪，再以具体劝语收束，使离情不止于喊叫，而落在月色江树的静默画面中。