jiāng江méi梅yǐn引·jiāng江chéng城méi梅huā花yǐn引

现代文翻译

人世间离别总是容易度过漫长的时光。

忽然看见了梅花枝头。

一下子涌起了对远人的相思。

多少个夜晚在小窗畔，在幽深的梦里与你手牵着手。

今晚在梦中再也找不到你的身影，只能独自漫无目的地徘徊。

寒气侵入了被子，我竟还浑然不觉。

泪水打湿了红色的信笺，带着怨恨的墨迹浅浅地封好了信题。

精美的古筝空自摆放，却不见鸿雁飞来传递音讯。

昔日美好的游赏巷陌，算来只剩下空荡荡的古木和斜阳余晖。

旧日相约泛舟的诺言，如今心中的事已完全改变了模样。

唱完了那首《淮南春草赋》，眼前的春草又长得茂盛青翠。

我这漂泊江湖的孤客，泪水早已湿透了衣衫。

词语注释

文学赏析

姜夔的这首《江梅引》，在宋人笔记中被称为“四首江梅引”中的最后一首，也是最为凄婉动人的一阕。全词以“梅”为线索，实则写的是刻骨铭心的离愁别绪与漂泊身世。

起笔三句“人间离别易多时。见梅枝。忽相思。”看似平淡，却极具张力。“人间离别易多时”是一句沉痛的总结，而“见梅枝”三字极短，节奏陡然收紧。梅花是冬春之交的花事，往往也是词人与故人旧游的见证。由物及人，触景生情，“忽相思”的“忽”字，写出了这种情感的不可遏制——它不是酝酿已久的愁苦，而是被眼前景物猝然击中后的本能反应。

随后词人转入梦境：“几度小窗，幽梦手同携。”曾经多少次在小窗前与那人携手共赏梅花？如今只能在梦中寻觅。“今夜梦中无觅处，漫徘徊。寒侵被、尚未知。”这是全词最令人心碎的一笔。在梦中找不到爱人的踪影，醒来后独自徘徊，直到寒气浸透被子，竟然还浑然不觉。这种生理上的“不知”，恰恰反衬出心理上极度的空虚与失落。身体已经感知到了寒冷，但灵魂却依旧停留在寻找那个人的执念里。

下片进一步铺陈现实中的凄凉。“湿红恨墨浅封题。宝筝空、无雁飞。”想写封信寄托相思，墨迹未干，泪水已先湿透了信笺；想要弹琴寄情，却发现筝上空荡，没有鸿雁飞来传书。这里用了“鸿雁传书”的典故，将视觉（空筝）、触觉（湿红）、听觉（无声）交织在一起，渲染出一种彻底的隔绝感。

结拍处“歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客、泪满衣。”词人引用《楚辞》中“春草萋萋”的意象，将个人的离愁别恨融入到广阔的自然景物之中。春草年年绿，而人却如飘萍。最后以“漂零客、泪满衣”收束，直抒胸臆，将那种身世之悲与相思之苦推向了高潮。整首词虚实相生，由景入梦，由梦醒转现实，情感层层递进，虽无姜夔其他词作常见的清空骚雅之气，却因这份真挚浓烈而显得格外感人。