pú菩sà萨mán蛮

现代文翻译

池塘边荷花已谢，莲蓬渐渐干枯变老

秋天的风声已经吹进了梧桐树的枝叶之间

夏日的葵扇和秋凉的桃笙竹席

似乎还适宜带着它们一同出行游玩

高耸的亭台有三百尺之高

清爽的空气实在值得尽情汲取享受

煮上一壶清茶，在亭中徘徊漫步

感觉自己飘飘然仿佛要成仙而去

相思之情缠绕遍了天涯海角的路

却怎么也找不到心上人的踪迹

身体多病，最怕遇到这伤春的时节

更何况如今春色正是最浓烈的时候

太阳高高升起，却懒得起身梳妆洗漱

鸾鸟图案的镜子上落满了香尘未曾擦拭

两鬓的头发像绿色的草一样蓬松凌乱

只有一帘春风，带来了花开的消息

词语注释

文学赏析

这首《菩萨蛮》最精妙之处，在于它并非平铺直叙的离愁别绪，而是通过季节与心境的剧烈反差，刻画了一位深闺女子在春光深处独自相思的幽微心理。

上片写秋景，下片写春情，这种结构本身就暗含了时间的流逝与记忆的错位。起首“池落开遍莲房老，秋声已入梧桐表”，以深秋之景开篇，莲房老去、梧桐叶落，一派肃杀。紧接着“葵扇与桃笙，尚宜相带行”，笔锋一转，写夏日旧物（葵扇）与秋凉新席（桃笙）尚且可以相伴而行。这看似是闲笔，实则是以乐景写哀情——昔日的欢愉与当下的孤寂形成对比，暗示主人公在回忆中徘徊。

过片处，“危亭三百尺，爽气真堪挹”，登高望远，本应心胸开阔，但“瀹茗且盘旋，翩翩吾欲仙”却透出一种虚幻的解脱感。品茶盘旋，欲乘风归去，这种“仙”的姿态，恰恰是因为尘世中的相思太过沉重，不得不寻求精神上的短暂逃离。

然而，真正的重头戏在下片的“春”。“相思绕遍天涯路，相思不识行人处”，这两句是全词的词眼。一个“绕”字，将无形的相思具象化为无尽的循环；而“不识”二字，则道尽了相思的绝望——人在天涯，音信渺茫，连对方身在何处都无法知晓。这种漫无目的的追寻，比直接的哭诉更为撕心裂肺。

随后笔触陡然下沉：“多病怕逢春，那堪春正深”。古人云“每逢佳节倍思亲”，而此处却是“每逢春日倍伤情”。春光越是浓烈（“春正深”），越反衬出主人公内心的荒芜与多病。因为春天代表着生机与相聚的希望，而这希望对于她而言，却是无法承受之重。

结尾“日高梳洗懒，鸾镜香尘掩”，以极致的慵懒收束全篇。日上三竿不起，菱镜蒙尘不拭，甚至连“双鬓绿鬔松”这般精心修饰的心思都已丧失。最后“一帘花信风”，以景结情，帘外春风送花信，帘内人去楼空。这一“动”一“静”，“暖”与“冷”的对比，将那份无处安放的相思，定格在了无声的叹息之中。全词由秋入春，由虚入实，再归于寂寥，情感流转自然，深得婉约词之三昧。