tí题hú湖nán南qīng清jué绝tú图

现代文翻译

老朋友你从天柱峰飞来，手里提着石廪峰和祝融峰

两山坡陀绵延几百里，怎么能把它们放在行李中

下面有清澈泻下的潇湘水，平坦的沙洲旁岸上摇曳着红枫

渔船已驶入水边停宿，客船在日暮时分还在争风前行

我正骑马在汴京大梁之下，惊讶这景物与平常不同

老朋友说我就像一张绢素，劳烦妙手良工用粉墨作画

都将湖南的万古愁绪，在顷刻间让我开心胸

诗写成了画也送走了，我默默惆怅，老眼又厌烦京城的红尘

词语注释

文学赏析

韩驹此诗作于北宋末年，是一首题画诗，却又不拘泥于对画面的静态描摹，而是将画境、友情与身世之感交织在一起，读来如行云流水。

开篇“故人来从天柱峰，手提石廪与祝融”两句，起势奇崛。天柱、石廪、祝融，皆是衡山七十二峰之名。诗人不说友人从远方带来一幅画，而说友人“手提”两座山峰而来，这种夸张的想象瞬间将画中山水具象化，仿佛那衡山真被友人折叠进衣袖，提在手中。这一“提”字，极见诗人的浪漫情怀与友情的亲密无间。

接着“两山坡陀几百里，安得置之行李中”，诗人随即自我解嘲：山势绵延几百里，怎么能放在行李中呢？这一问，实则是在赞叹画家的笔墨神通——咫尺之内，竟能容纳百里之景。这种由实入虚、再由虚返实的笔法，比直接夸赞“画得像”高明得多。

随后四句转入对画中景色的具体描绘：“下有潇湘水清泻，平沙侧岸摇丹枫。渔舟已入浦溆宿，客帆日暮犹争风。”这里有清澈泻下的潇湘水，有岸边摇曳的红叶，有已停泊的渔舟，也有暮色中还在争风而行的客帆。动静结合，色彩明丽。“摇”字用得极妙，不仅写出了秋风中枫叶的动态，更暗示了诗人看画时心绪的微微颤动。而“争风”二字，则给静谧的暮色增添了一丝奔波的张力，与后文诗人的心境形成暗合。

“我方骑马大梁下，怪此物象不与常时同”，诗人笔锋一转，回到现实。自己正骑马在汴京（大梁）尘土中奔波，看到画中的清绝之景，惊讶于这与眼前尘世的不同。这一对比，是全诗的枢纽：画中的清幽与京城的喧嚣，形成了强烈的反差。

“故人谓我乃绢素，粉墨妙手烦良工”，友人笑说，你把我当绢素，让我这妙手良工来为你作画。这里点出题画之旨。

最精彩的是“都将湖南万古愁，与我顷刻开心胸”一句。湖南之愁，何愁之有？据传此诗作于北宋末年，政局动荡，诗人仕途坎坷，心中郁结。画中的山水，不仅是风景，更是诗人寄托“万古愁”的载体。友人以画解愁，顷刻之间，让诗人胸怀舒展。这一联将抽象的“愁”与具体的“画”联系起来，。

结末“诗成画往默惆怅，老眼复厌京尘红”，画送走了，诗也写成了，诗人却陷入沉默的惆怅。因为回到现实，仍是那令人厌倦的“京尘红”。这一结尾，余味悠长，将题画诗的格局从单纯的赏画提升到了对人生处境的反思。