jǐn锦jiāng江qiǎn遣xìng兴

现代文翻译

云雾与江水迷迷茫茫，清爽的秋意在水面浮荡，锦江如一条丝带，惹人怜爱的秋景正浓

雾气回旋缠绕如轻纱，时常让大雁迷失方向；霞光在波光中荡漾闪耀，水上的鸥鸟也隐没不见了

无论晴雨，这一川江水都是好风景，只是暮春烟花三月，总是牵动人的愁绪

风波满布，天地却如此开阔，我吟诗远望（北方的）长安，直至垂下白发

风雨如晦，大雁迷于雾纱之中；霞光潋滟，鸥鸟隐于波光之内

无论阴晴，江水总是好景；哪怕到了暮春烟花三月，也总牵动人的愁思

风波满布，乾坤如此辽阔，我吟诗远望故都长安，直至双鬓斑白

云雾与水气交融，秋意清爽飘浮，锦江如丝带般蜿蜒，秋色可爱

水波回旋，薄雾如轻纱，大雁时迷失方向；霞光潋滟，鸥鸟在波光中隐去不见

无论晴雨，一川江水皆成美景；暮春三月烟花，总牵动愁思

风波满布，乾坤广阔，吟诗远望长安，已垂白头发

词语注释

文学赏析

这首《锦江遣兴》表面写秋景，骨子里却藏着南宋文人那种典型的“南望”情绪——诗题里的“锦江”，既是实写，又暗指江南的故土或曾经生活的繁华之地；诗眼则在末句“吟望长安垂白头”。

细看第一、二句：“云水微茫爽气浮，锦江如带可怜秋”。起笔不写秋之悲，反写爽气之浮，把视线拉到远景——“云水微茫”四字是远景的虚化，接着“锦江如带”把江流的走势勾勒出来，以“可怜秋”收尾，这里的“可怜”是古今异义，作可爱、令人怜惜解，所以前两句定下了一种清丽而不哀苦的基调。如果全诗止于此，不过是一首普通的秋江闲咏。

真正见功夫的是颔联：“潆洄雾縠时迷雁，潋滟霞光不见鸥”。这两句是全诗修辞最精到的地方。诗人没有直接说“天气多雾”“霞光多亮”，而是借两只候鸟的反应来写：雾气盘旋如轻纱（雾縠），连南归的雁都迷失了；霞光荡漾（潋滟），连水上的鸥鸟都融进光里看不见。这是古典诗词中极高明的“侧写”——不写雾写雁，不写霞写鸥。雁迷鸥隐，雾与霞的浓重程度就自动呈现出来，且带出了一种迷蒙难辨的视觉心理。

但“迷”与“不见”这两个词，在此语境下就不仅仅是物理现象了。雁南飞、鸥自在，本是秋日里生机盎然之象，如今却迷了、不见了，这就给“爽气”和“可怜秋”蒙上了一层隐痛。诗人为何“迷”与“不见”？因为他心里有牵挂，视线所及之处，都带着主观的焦灼。

颈联“晴雨一川皆好景，烟花三月总牵愁”将时间从当下秋景拉通到全年，景是好景，愁是总愁——这个“总”字极为有力，说明愁绪是结构性的，与季节无关。而“烟花三月”本是江南繁华之意，放在此却“牵愁”，可见诗人的愁不是春愁，是国愁。

于是末句水到渠成：“风波满地乾坤阔，吟望长安垂白头”。风波指现实中的局势动荡，也指诗人内心的波澜；“乾坤阔”三字极见气度，不写愁写阔，愁就反而出其不意地显出分量来——天地这么大，我不过是一个对着锦江“吟望”的白发人而已。“长安”在这里是政治符号，是中原故土，是朝廷所在。最后一句，把前面所有的景物收束、压入这一个“望”字里，全诗便不滞于景而归于情了。