chūn春yè夜sù宿shān山jiā家

现代文翻译

高耸的山峦如屏障般插入清澈的溪边，竹编的柴门静静伫立，几间茅屋已笼罩在黄昏之中。

主人已醉卧在松树下的石头上，我独自绕着梨花树，辨认月光在花枝上留下的斑驳痕迹。

词语注释

文学赏析

这首诗最耐读的地方，在于它没有写“诗人在宿”，而是写“诗人在游”。传统山家诗的套路是“我进屋喝茶”，或者“我出门看景”，但郭远这首《春夜宿山家》打破了这一惯例。起句“嶂插清溪静荜门，数椽茅屋正黄昏”，画面定得很稳。一个“插”字用得极险，嶂（屏障般的高山）通常给人厚重之感，但用“插”字，将山的锐利与清溪的静态并置，瞬间让清冷的春山有了垂直的力度。这里的“静”并非死寂，而是黄昏降临、万物归藏后的静谧，为后文的动笔埋下伏笔。

真正精彩的在尾句：“自绕梨花认月痕”。通常我们说看花，诗人却说“认月痕”。为什么是月痕而不是月光？因为梨花是白色的，在暗夜里，月光照在梨花上，花影婆娑，月光被花枝叶分割，斑驳地留在花瓣和树影里，这就是“痕”。这个“认”字是全诗诗眼，它包含了主观的动作与寻找。主人已经醉卧，诗人无事可做，便开始独自绕着梨花丛寻找那些月色留下的痕迹。这不是客观描写，而是诗人孤独而恬适的内心投射。他把对自然之美的敏感，转化为了对光影变化的细腻捕捉。据传郭远是宋代一位不名一文的诗人，这种将“醉”与“醒”、“主人”与“客人”错位处理的写法，带有强烈的隐逸色彩，反映了宋诗追求理趣与静观的审美倾向，而非唐诗的浓烈抒情。