jí集jù句hé和tài太bái白shuǐ水xī西yùn韵

现代文翻译

西溪寺景色绝美，依稀能看见远处的城郭轮廓

碧绿的溪水泛起细微的波纹，青苔映照在朱红色的楼阁间

石径小路没有一丝纤尘，杨花纷纷扬扬随风飘泊

香名远播的佛寺直插云霄，山间野泉仿佛流淌在桌案之上

蛇形盘曲的老树根苍劲古朴，院中竹子剥落着夏天的竹皮

李侯（李白）是朝廷中的杰出才彦，留下了许多宛陵（当涂）时期的佳作

其诗韵与金石之音和谐共鸣，遗留下的回声寄托在广阔的天地间

有谁能够继承他的踪迹？美好的游览往往只是屡次许诺而已

词语注释

文学赏析

这首《集句和太白水西韵》是宋代诗人管向对李白《送王屋山人魏万还王屋》或相关诗篇的唱和之作，采用“集句”这一特殊体裁，即从前人诗句中选取联缀成篇。初看之下，全诗意象颇为华丽，从“绿水缬清波”到“香刹中天起”，构建了一幅幽静而清雅的山水寺院图景。然而，要理解此诗，必须首先解开“集句”的锁链。诗人并非在创作一个连贯的自然场景，而是在进行一场文学上的拼图游戏。比如“石径无纤尘”与“杨花共纷泊”，前者可能源自某首描写幽径的诗，后者则是另一首描写暮春景致的句子，二者被强行安置在同一联中。虽然“共纷泊”暗示了杨花飘落的状态，但与“无纤尘”的洁净感在逻辑上存在轻微的张力——除非解读为杨花是洁净的唯一杂质，或者诗人追求的是一种“虽多不扰”的禅意。这种张力在集句诗中是常态，读者若期待严密的内在逻辑连贯性，往往会感到疏离。

诗的核心在于后四句。当写景铺垫完毕，笔锋转向“李侯金闺彦”，这里的“李侯”显然指李白（或当时某位姓李的文人，但结合标题“太白水西韵”及“宛陵作”，指向李白无疑）。“颇多宛陵作”点明了被和之诗出自李白在当涂（宛陵）时期的风格或作品。随后，“韵与金石谐，遗声寄寥廓”是对原诗声律与意境的高度评价，将其比作金石之声，余音绕梁于广阔虚空。最后一句“何人继其踪，佳游屡前诺”则流露出一种怀古的感慨与自我期许：谁能继承这种风骨？美好的游览与唱和往往只是口头承诺，难以落实。整首诗的价值不在于其独立的审美完整性，而在于它作为宋代文人致敬李白、重温古典意象的一种文化行为记录。它像一座精巧的廊桥，连接了唐人的豪放与宋人的考据趣味，虽无惊天动地的原创情感，却在“拾遗补阙”中展现了深厚的文学积淀。