cì次yùn韵sòng宋shàng尚shū书shān山jū居shí十wǔ五yǒng咏 jīn金shā沙tú荼mí蘼jìng径

现代文翻译

清晨的露水浸润着花木，在晴光中如洗去了妆饰；柔软的枝条因花朵垂坠而无支撑力，无法排列成整齐的行列。

它有时如杨玉环般清淡伫立，有时如陈阿娇般浓丽动人，同一种风姿气韵，却在各自的状态中散发着独特的芬芳。

词语注释

文学赏析

这首咏物诗最妙处，在于方岳并未落入“借花喻人”的俗套，而是通过拟人化的典故，将同一种花卉赋予了截然不同的精神气质。首句“露浥晴光对洗妆”，一个“洗”字极具张力，露水在晴天映照下仿佛有洗去铅华、还原素面之意，奠定了全诗清雅的基调；而“柔条无力不成行”则以动态的柔弱感，写出了枝条因花重而自然下垂、不拘束于行列的慵懒姿态，这种“不成行”恰恰是山居野趣的体现，非人工修剪的庭院花所能比拟。

最精彩之处在于尾联“阿环淡竚阿娇丽，一种风流各自香”。方岳巧妙地借用唐玄宗贵妃杨玉环（阿环）与汉武陈皇后（阿娇）的典故，将同一丛金丝茶蘼花分为两类审美体验：一类是“淡竚”，清冷伫立，如杨玉环素面朝天；另一类是“丽”，浓艳夺目，如阿娇金屋藏娇。诗人并未强行统一风格，而是承认“一种风流”，即同根同源的花木，因角度或状态不同，可以呈现“各自香”的多元美感。这种写法跳出了传统咏物诗“物我合一”的单一维度，展现出宋代文人理性而包容的审美眼光：美不是唯一的，淡雅与浓丽在自然中并存，且各有其值得欣赏的理路。全诗以“香”字收尾，既是嗅觉上的实写，也是精神气质的升华，让读者在视觉的形态差异中，捕捉到内在生命力的共通。