guī归lái来guǎn馆chéng成zài再yòng用yùn韵

现代文翻译

从后门穿过长满荷花芦苇的水边小坞，春草遍地的池塘旁只有一条长满青苔的小径

干脆把整片酿酒的糯稻田都荒废了，免得自己沉迷醉乡；随即搭建起这座山馆，给它取名为‘归来’

我自知没有命中带金印的面相，也不想在后世的史书上争得用玉杯饮宴的美名

自有梅花能让人心境安宁，南边的枝开了，北边的枝接着就开

词语注释

文学赏析

方岳这首《归来馆成再用韵》最见性情处的，不在辞藻之绮，而在一种近乎决绝的退让姿态中透出清高的自足。开篇‘后门穿过荷葭坞，春草池塘一径苔’，特意避开‘正门’，绕到后门穿过长满荷花芦苇的坞口，脚下是小径上密密的春苔。这一‘穿过’一‘一径’，就把山馆僻静幽深、非俗人所能履的底色立了起来，仿佛诗人不是来到一座新馆，而是退入了一个与世隔绝的角落。

真正精彩的是颔联：‘尽废秫田妨醉去，旋苫山馆号归来’。‘秫田’用来酿酒，是醉与乐的物质基础，而诗人竟因‘妨醉’而将整片秫田尽数荒废——这里有一个看似荒诞的逻辑：不是没有酒喝，而是‘醉去’成了必须被‘妨碍’的事情。‘旋苫’是临时搭起山馆，仓促而简陋，却郑重地‘号归来’。这一废一号之间，把‘归来’从仕途归隐的世俗语境中抽离出来，变成对日常醉乐的主动抵制——他连借酒浇愁、借酒自适的路径也一并关闭了，归隐至此，已经隐得过于严厉。

颈联‘知无骨相取金印，莫与春秋著玉杯’是全诗议论最重的一联。诗人干脆自认‘无骨相’，不具取金印的命格，于是也不与后世‘春秋’（史评）去争那玉杯之上的声名。这两句把‘功名’与‘身后名’双双放弃，语气决绝，但决绝中带着一种苦涩的清醒：他不是不能，而是自认不该。方岳身为南宋中期的江湖诗人，一生仕途坎坷，屡经贬谪，这种自贬式的清醒，比单纯的恬淡要更见痛楚。

尾联‘自有梅花可人意，南枝开了北枝开’收得极好。当金印、玉杯、秫田、醉意全部被否弃之后，诗人只留下梅花。而梅花的写法不是静态的赏玩，是‘南枝开了北枝开’——花事自行流转，不待人唤，不问主归，南开北开，皆其本然。这一收既呼应了‘山馆’所在的幽绝空间，也完成了从决绝到自足的翻转：既然人间荣辱都不属于我，那么梅花自开自落，便是天地留给我唯一可以安顿的秩序。全诗前紧后松，前段以‘废’‘妨’‘莫’诸字层层收紧，末段借梅花放开，节奏如一道闸门先压后启，读来有余味。